«Трактат о живописи»

ЦВЕТА В ОТНОШЕНИИ К ФОНАМ.

Глава CCLXIII. — Об избегании жестких контуров.

Не делайте границы ваших фигур никаким другим цветом, кроме цвета фона, на котором они помещены; то есть избегайте делать темные контуры.

Глава CCLXIV. — О контурах.

Конечности объектов, которые находятся на некотором расстоянии, видны не так отчетливо, как если бы они были ближе. Поэтому художник должен регулировать силу своих контуров или конечностей в соответствии с расстоянием.

Границы, которые отделяют одно тело от другого, имеют природу математических линий, но не реальных линий. Конец любого цвета — это только начало другого, и его не следует называть линией, ибо ничто не находится между ними, кроме завершения одного против другого, которое, будучи ничем само по себе, не может быть различимым; поэтому художник не должен произносить его в удаленных объектах.

Глава CCLXV. — О фонах.

Одной из главных частей живописи является природа и качество фонов, на которых конечности любого выпуклого или твердого тела всегда будут отделяться и различаться в природе, даже если цвет таких объектов и цвет фона точно такие же. Это происходит потому, что выпуклые стороны твердых тел не получают свет таким же образом, как фон, ибо такие стороны или конечности часто светлее или темнее фона. Но если бы такие конечности были того же цвета, что и фон, и в той же степени света, их, безусловно, нельзя было бы различить. Поэтому такого выбора в живописи следует избегать всем умным и рассудительным художникам; поскольку намерение состоит в том, чтобы объекты казались как бы вышедшими из фона. Вышеуказанный случай произвел бы обратный эффект не только в живописи, но и в объектах реального рельефа.

Глава CCLXVI. — Как отделять фигуры от фона.

Все твердые тела будут казаться имеющими больший рельеф и больше выходить из холста на фоне неопределенного цвета, с наибольшим разнообразием светов и теней против границ таких тел (как будет продемонстрировано на своем месте), при условии, что надлежащее уменьшение светов в белых тонах и темноты в тенях будет рассудительно соблюдено.

Глава CCLXVII. — Об однородности и разнообразии цветов на плоских поверхностях.

Фоны любых плоских поверхностей, которые однородны по цвету и количеству света, никогда не будут казаться отделенными друг от друга; наоборот, они будут казаться отделенными, если они разных цветов или светов.

Глава CCLXVIII. — О фонах, подходящих как для теней, так и для светов.

Тени или светы, которые окружают фигуры или любые другие объекты, будут помогать тем больше отделять их, чем больше они отличаются от объектов; то есть, если темный цвет не заканчивается на другом темном цвете, а на очень другом; как белый или участвующий в белом, но пониженный и приближенный к темной тени.

Глава CCLXIX. — Кажущееся изменение цветов, вызванное контрастом фона, на котором они помещены.

Ни один цвет не кажется однородным и равным во всех своих частях, если он не заканчивается на фоне того же цвета. Это очень заметно, когда черный заканчивается на белом фоне, где контраст цвета дает больше силы и богатства конечностям, чем середине.

КОНТРАСТ, ГАРМОНИЯ И РЕФЛЕКСЫ В ОТНОШЕНИИ ЦВЕТОВ.

Глава CCLXX. — Градация в живописи.

То, что прекрасно, не всегда красиво и хорошо: я обращаюсь к таким художникам, которые настолько привязаны к красоте цветов, что сожалеют о необходимости придавать им почти незаметные тени, не учитывая красивого рельефа, который фигуры приобретают благодаря надлежащей градации и силе теней. Таких людей можно сравнить с теми ораторами, которые в разговоре используют много красивых слов без смысла, которые в целом едва ли образуют одно хорошее предложение.

Глава CCLXXI. — Как подбирать цвета таким образом, чтобы они добавляли красоту друг другу.

Если вы хотите, чтобы близость одного цвета придавала красоту другому, который заканчивается рядом с ним, наблюдайте за лучами солнца в составе радуги, цвета которой генерируются падающим дождем, когда каждая капля при своем падении берет каждый цвет этой дуги, как продемонстрировано на своем месте.

Если вы хотите изобразить большую тьму, это должно быть сделано путем противопоставления ее большому свету; напротив, если вы хотите произвести большую яркость, вы должны противопоставить ей очень темную тень: так бледный желтый заставит красный казаться более красивым, чем если бы он был противопоставлен пурпурному цвету.

Существует другое правило, соблюдая которое, хотя вы и не увеличиваете естественную красоту цветов, но, сводя их вместе, они могут придать дополнительную грацию друг другу, как зеленый, помещенный рядом с красным, в то время как эффект был бы совершенно обратным, если бы он был помещен рядом с синим.

Гармония и грация также производятся разумным расположением цветов, таких как синий с бледно-желтым или белым и тому подобное; как будет замечено на своем месте.

Глава CCLXXII. — Об отделении фигур.

Пусть цвета, из которых состоят драпировки ваших фигур, будут такими, чтобы формировать приятное разнообразие, чтобы отличать одну от другой; и хотя ради гармонии они должны быть одной природы, они не должны слипаться, а варьироваться в плане света, в зависимости от расстояния и вмешательства воздуха между ними. По тому же правилу контуры должны быть более точными или потерянными, пропорционально их удаленности или близости.

Глава CCLXXIII. — О цвете рефлексов.

Все отраженные цвета менее блестящие и сильные, чем те, которые получают прямой свет, в той же пропорции, которая существует между светом тела и причиной этого света.

Глава CCLXXIV. О том, какое тело будет наиболее сильно окрашено цветом другого объекта.

Непрозрачная поверхность в наибольшей степени воспримет подлинный цвет ближайшего к ней тела, поскольку на нее будет перенесено большое количество цветовых образов; тогда как этот цвет был бы раздроблен и искажен, если бы исходил от более удаленного объекта.

Глава CCLXXV. О рефлексах.

Рефлексы будут в большей или меньшей степени причастны как цвету объекта, который их порождает, так и цвету того объекта, на котором они возникают, в зависимости от того, является ли это последнее тело более гладким или более полированным, чем то, которым они порождены.

Глава CCLXXVI. О поверхности всех тел, находящихся в тени.

Поверхность любого непрозрачного тела, помещенного в тень, будет причастна цвету любого другого объекта, который отражает на него свет. Это совершенно очевидно, ибо если бы такие тела были лишены света в пространстве между ними и другими телами, они не могли бы проявить ни формы, ни цвета. Мы заключим, следовательно, что если непрозрачное тело желтое, а то, которое отражает свет, — синее, то отраженная часть будет зеленой, поскольку зеленый цвет состоит из синего и желтого.

Глава CCLXXVII. О том, что никакой отраженный цвет не является простым, но смешивается с природой других цветов.

Никакой цвет, отраженный на поверхность другого тела, не окрасит эту поверхность только своим собственным цветом, но будет смешан с другими цветами, также отраженными на то же самое место. Предположим, что А имеет желтый цвет, который отражается на выпуклость C O E, и что синий цвет B отражается на то же самое место. Я утверждаю, что смесь синего и желтого цветов окрасит выпуклую поверхность; и что если фон белый, это даст зеленый рефлекс, поскольку доказано, что смесь синего и желтого дает очень красивый зеленый цвет.

Глава CCLXXVIII. О цвете светов и рефлексов.

Когда два источника света падают на непрозрачное тело, они могут различаться лишь двумя способами: либо они равны по силе, либо нет. Если они равны, они все же могут различаться двумя другими способами, а именно: равенством или неравенством их яркости; они будут равны, если расстояние до них одинаково, и неравны, если это не так. Объект, помещенный на равном расстоянии между двумя равными источниками света как по цвету, так и по яркости, все же может быть освещен ими двумя различными способами: либо одинаково с каждой стороны, либо неодинаково. Он будет освещен ими одинаково, когда пространство, остающееся вокруг источников света, будет равным по цвету, степени тени и яркости. Он будет освещен ими неодинаково, когда эти пространства окажутся разной степени темноты.

Глава CCLXXIX. Почему отраженные цвета редко бывают причастны цвету того тела, где они встречаются.

Очень редко случается, чтобы рефлексы были того же цвета, что и тело, от которого они исходят, или то, на котором они встречаются. Чтобы пояснить это, пусть выпуклое тело D F G E будет желтого цвета, а тело B C, которое отражает на него свой цвет, — синим; часть выпуклой поверхности, на которую падает этот отраженный свет, приобретет зеленоватый оттенок, так как на B C воздействует естественный свет воздуха или солнца.

Глава CCLXXX. О рефлексах телесных цветов.

Свет на телесных цветах, отраженный светом, падающим на другое тело телесного цвета, более красный и живой, чем любая другая часть человеческой фигуры; и это происходит согласно третьему положению второй книги, которое гласит: поверхность любого непрозрачного тела причастна цвету объекта, отражающего свет, пропорционально тому, насколько близко или далеко он находится, а также пропорционально его размеру; ибо, будучи большим, он препятствует тому, чтобы разнообразие цветов мелких объектов вокруг него вмешивалось и нарушало основной цвет, который находится ближе. Тем не менее, это не мешает ему быть более причастным цвету малого объекта, находящегося рядом, чем большого, но более удаленного. См. шестое положение о перспективе, которое гласит, что большие объекты могут быть расположены на таком расстоянии, что кажутся меньше, чем малые, находящиеся вблизи.

Глава CCLXXXI. О природе сравнения.

Черные драпировки сделают кожу человеческой фигуры более белой, чем она есть на самом деле; а белые драпировки, напротив, сделают ее более темной. Желтый цвет придаст ей более насыщенный оттенок, в то время как красный сделает ее бледной.

Глава CCLXXXII. Где видны рефлексы.

Из всех отражений одинаковой формы, размера и силы более или менее сильным будет то, которое заканчивается на более или менее темном фоне.

Поверхность тех тел в наибольшей степени воспримет цвет объекта, который его отражает, если они принимают это отражение под наиболее близкими к равенству углами.

Из цветов объектов, отраженных на любую противоположную поверхность под равными углами, наиболее отчетливым будет тот, чей отражающий луч является кратчайшим.

Из всех цветов, отраженных под равными углами и на равном расстоянии на противоположное тело, самыми сильными будут те, которые отражены от тела наиболее светлого цвета.

Тот объект наиболее точно отразит свой собственный цвет на противоположный объект, вокруг которого нет цвета, конфликтующего с его собственным; и, следовательно, наиболее неясным будет тот отраженный цвет, который берет свое начало от множества тел разных цветов.

Тот цвет, который ближе всего к противостоящему объекту, окрасит его наиболее сильно; и наоборот: пусть поэтому живописец в своих рефлексах на человеческом теле, особенно на телесном цвете, смешивает немного цвета драпировки, которая находится ближе всего к нему; но не выделяет его слишком отчетливо, если на то нет веской причины.

ПЕРСПЕКТИВА ЦВЕТОВ.

Глава CCLXXXIII. Наставление по перспективе применительно к живописи.

Когда из-за какого-либо особого качества воздуха вы больше не можете различить разницу между светами и тенями объектов, вы можете отбросить перспективу теней и использовать только линейную перспективу и уменьшение цветов, чтобы ослабить восприятие объектов, противостоящих глазу; и это, то есть утрата знания о форме каждого объекта, заставит тот же самый объект казаться более удаленным.

Глаз никогда не может прийти к совершенному знанию о расстоянии между двумя по-разному удаленными объектами только с помощью линейной перспективы, если она не подкреплена перспективой цветов.

Глава CCLXXXIV. О перспективе цветов.

Воздух будет в меньшей степени причастен лазури неба по мере приближения к горизонту, как это доказано третьим и девятым положениями, что чистые и тонкие тела (такие, из которых состоит воздух) будут меньше освещены солнцем, чем тела более плотной и грубой субстанции: и поскольку несомненно, что воздух, удаленный от земли, тоньше того, что находится вблизи нее, следует, что последний будет более пропитан лучами солнца, которые, освещая одновременно бесконечное множество атомов, плавающих в этом воздухе, делают его более ощутимым для глаза. Таким образом, воздух будет казаться светлее к горизонту и темнее, а также синее, при взгляде вверх на небо; потому что между нашими глазами и горизонтом находится больше плотного воздуха, чем между нашими глазами и той частью неба, что над нашими головами.

Например: если глаз, помещенный в P, смотрит сквозь воздух вдоль линии P R, а затем немного опускается вдоль P S, воздух начнет казаться немного белее, потому что в этом пространстве больше плотного воздуха, чем в первом. И если он будет удален еще ниже, чтобы смотреть прямо на горизонт, то уже не будет восприниматься то синее небо, которое было заметно вдоль первой линии P R, потому что вдоль горизонтальной линии P D находится гораздо большее количество плотного воздуха, чем вдоль наклонной P S или перпендикулярной P R.

Глава CCLXXXV. Причина уменьшения цветов.

Естественный цвет любого видимого объекта будет уменьшаться пропорционально плотности любой другой субстанции, которая находится между этим объектом и глазом.

Глава CCLXXXVI. Об уменьшении цветов и объектов.

Пусть цвета исчезают по мере того, как объекты уменьшаются в размере в соответствии с расстоянием.

Глава CCLXXXVII. О разнообразии, наблюдаемом в цветах в зависимости от их удаления или близости.

Локальный цвет объектов, которые темнее воздуха, будет казаться менее темным по мере их удаления; и, наоборот, объекты, более светлые, чем воздух, будут терять свою яркость пропорционально их удалению от глаза. В целом все объекты, которые темнее или светлее воздуха, обесцвечиваются расстоянием, которое меняет их качество, так что более светлое кажется темнее, а более темное — светлее.

Глава CCLXXXVIII. На каком расстоянии цвета полностью исчезают.

Локальные цвета полностью исчезают на большем или меньшем расстоянии в зависимости от того, насколько глаз и объект выше или ниже над землей. Это доказано седьмым положением, которое гласит, что воздух более или менее чист в зависимости от того, близок он к земле или удален от нее. Если глаз и объект находятся близко к земле, плотность воздуха, который находится между ними, в значительной степени исказит цвет этого объекта для глаза. Но если глаз и объект расположены высоко над землей, воздух будет очень мало нарушать естественный цвет этого объекта. Короче говоря, различные градации цвета зависят не только от различных расстояний, на которых они могут исчезнуть, но также от разнообразия освещения, которое меняется в зависимости от времени суток, а также от плотности или чистоты воздуха, через который цвет объекта передается глазу.

Глава CCLXXXIX. Об изменении, наблюдаемом в одном и том же цвете в зависимости от его расстояния от глаза.

Среди нескольких цветов одной природы тот, который ближе всего к глазу, изменится меньше всего; потому что воздух, находящийся между глазом и видимым объектом, в некоторой степени окутывает этот объект. Если воздуха, который находится между ними, много, видимый объект будет сильно окрашен цветом этого воздуха; но если воздух тонкий, то обзор этого объекта и его цвет будут очень мало затруднены.

Глава CCXC. О синеватом виде удаленных объектов в пейзаже.

Каков бы ни был цвет удаленных объектов, самые темные из них, будь то естественные или случайные, будут казаться наиболее окрашенными лазурью. Под естественной темнотой понимается собственный цвет объекта; случайная же производится тенью какого-либо другого тела.

Глава CCXCI. О качествах поверхности, которые первыми исчезают с расстоянием.

Первая часть любого цвета, которая теряется из-за расстояния, — это блеск, будучи самой малой его частью, как свет внутри света. Вторая, которая уменьшается по мере удаления, — это свет, поскольку он меньше по количеству, чем тень. Третья — это основные тени, и в конце концов не остается ничего, кроме своего рода средней неясности.

Глава CCXCII. От какой причины происходит лазурь воздуха.

Лазурь неба создается прозрачным телом воздуха, освещенным солнцем и находящимся между темнотой пространства вверху и землей внизу. Воздух сам по себе не имеет качества запаха, вкуса или цвета, но легко пропитывается качеством другой материи, окружающей его; и будет казаться темнее пропорционально темноте пространства позади него, что можно наблюдать на фоне тенистых сторон гор, которые темнее любого другого объекта. В этом случае воздух кажется прекраснейшей лазурью, тогда как на другой стороне, которая принимает свет, он проявляет сквозь него больше естественного цвета горы.

Глава CCXCIII. О перспективе цветов.

Один и тот же цвет, будучи помещен на различных расстояниях и при равной высоте, будет иметь силу и эффект окраски в соответствии с пропорцией расстояния, которое существует от каждого из этих цветов до глаза. Это доказывается так: пусть C B E D — один и тот же цвет. Первый, E, помещен на расстоянии двух градусов от глаза A; второй, B, — на четыре градуса, третий, C, — на шесть градусов, и четвертый, D, — на восемь градусов; как видно по кругам, которые заканчиваются на линии A R и пересекают ее. Предположим, что пространство A R, S P — это один градус тонкого воздуха, а S P E T — другой градус более плотного воздуха. Из этого следует, что первый цвет, E, пройдет к глазу через один градус плотного воздуха, E S, и через другой градус, S A, более тонкого воздуха. А B пошлет свой цвет к глазу в A через два градуса плотного воздуха и через два других более тонкого сорта. C пошлет его через три градуса тонкого и три градуса плотного сорта, в то время как D пройдет через четыре градуса того и четыре другого. Это доказывает, что градация цветов пропорциональна их расстоянию от глаза. Но это случается только с теми цветами, которые находятся на одном уровне с глазом; что касается тех, которые оказываются на неравных высотах, мы не можем соблюдать то же правило, потому что они в этом случае расположены в разных качествах воздуха, которые изменяют и уменьшают эти цвета различными способами.

Глава CCXCIV. О перспективе цветов в темных местах.

В любом месте, где свет уменьшается в постепенной пропорции, пока не закончится полной темнотой, цвета также будут теряться и растворяться пропорционально тому, как они удаляются от глаза.

Глава CCXCV. О перспективе цветов.

Основные цвета, или те, что ближе всего к глазу, должны быть чистыми и простыми; и степень их уменьшения должна быть пропорциональна их расстоянию, т.е. чем ближе они к главной точке, тем больше они будут обладать чистотой этих цветов, и они будут причастны цвету горизонта пропорционально тому, как они приближаются к нему.

Глава CCXCVI. О цветах.

Из всех цветов, которые не являются синими, те, что ближе всего к черному, при удалении будут в наибольшей степени причастны лазури; и, наоборот, те сохранят свой собственный цвет на наибольшем расстоянии, которые наиболее непохожи на черный.

Зелень полей, следовательно, превратится в синий цвет скорее, чем желтый или белый, которые сохранят свой естественный цвет на большем расстоянии, чем она, или даже чем красный.

Глава CCXCVII. Как случается, что цвета не меняются, хотя и помещены в разные качества воздуха.

Цвет не будет подвержен никакому изменению, когда расстояние и качество воздуха имеют взаимную пропорцию. То, что он теряет из-за расстояния, он обретает благодаря чистоте воздуха, т.е. если мы предположим, что первый или самый нижний воздух имеет четыре градуса плотности, а цвет находится на расстоянии одного градуса от глаза, и второй воздух выше имеет три градуса. Воздух, потеряв один градус плотности, цвет приобретет один градус на расстоянии. И когда воздух еще выше потеряет два градуса плотности, цвет приобретет столько же на расстоянии; и в этом случае цвет будет тем же самым на трех градусах, что и на одном. Но если говорить кратко, если цвет поднят так высоко, что входит в то качество воздуха, которое потеряло три градуса плотности и приобрело три градуса расстояния, то вы можете быть уверены, что тот цвет, который высоко и удален, потерял не больше, чем цвет, который внизу и ближе; потому что при подъеме он приобрел те три градуса, которые он терял из-за того же расстояния от глаза; и это то, что имелось в виду доказать.

Глава CCXCVIII. Почему цвета не испытывают видимого изменения, хотя и помещены в разные качества воздуха.

Может случиться так, что цвет не меняется, хотя и помещен на разных расстояниях, когда плотность воздуха и расстояние находятся в той же обратной пропорции. Это доказывается так: пусть A — глаз, а H — любой цвет, помещенный на расстоянии одного градуса от глаза, в качестве воздуха четырех градусов плотности; но поскольку вторая степень выше, A M N L, содержит воздух, более тонкий вдвое, который передает этот цвет, следует, что этот цвет будет казаться как бы удаленным на двойное расстояние, чем был до этого, т.е. на два градуса расстояния, A F и F G, от глаза; и он будет помещен в G. Если он поднят до второй степени воздуха A M N L и до степени O M, P N, он обязательно будет помещен в E и будет удален от глаза на всю длину линии A E, которая, как будет доказано таким образом, равна по плотности расстоянию A G. Если в том же качестве воздуха расстояние A G, находящееся между глазом и цветом, занимает два градуса, а A E занимает два с половиной градуса, этого достаточно, чтобы сохранить цвет G, при подъеме его до E, от любого изменения, потому что степень A C и степень A F одинаковы по плотности, равны и похожи, а степень C D, хотя и равна по длине степени F G, не похожа по плотности воздуха; потому что половина ее расположена в степени воздуха двойной плотности по сравнению с воздухом выше: эта полустепень расстояния занимает столько же цвета, сколько заняла бы целая степень воздуха выше, который вдвое тоньше воздуха внизу, с которым он граничит; так что, рассчитывая плотность воздуха и расстояния, вы обнаружите, что цвета поменялись местами, не претерпев никакого изменения в своей красоте. И мы докажем это так: рассчитывая сначала плотность воздуха, цвет H помещен в четыре градуса плотности, цвет G — в два градуса, а E — в один градус. Теперь посмотрим, находятся ли расстояния в равной обратной пропорции; цвет E находится на расстоянии двух с половиной градусов, G — на двух градусах, а H — на одном градусе. Но поскольку это расстояние не имеет точной пропорции с плотностью воздуха, необходимо сделать третий расчет таким образом: A C совершенно похож и равен A F; полустепень C B похожа, но не равна A F, потому что она составляет только полградуса в длину, что равно целой степени качества воздуха выше; так что этим расчетом мы решим вопрос. Ибо A C равно двум градусам плотности воздуха выше, а полустепень C B равна целой степени того же воздуха выше; и нужно взять еще один градус, т.е. B E, что составляет четвертый. A H имеет четыре градуса плотности воздуха, A G также четыре, т.е. A F два по значению, и F G также два, что вместе составляет четыре. A E также имеет четыре, потому что A C содержит два, а C D один, что является половиной A C, и в том же качестве воздуха; и есть целый градус выше в тонком воздухе, что все вместе составляет четыре. Так что если A E не вдвое больше расстояния A G и не в четыре раза больше расстояния A H, оно становится эквивалентным благодаря полустепени C B плотного воздуха, которая равна целому градусу тонкого воздуха выше. Это доказывает истинность положения, что цвет H G E не претерпевает никакого изменения из-за этих различных расстояний.

Глава CCXCIX. Противоположные мнения относительно объектов, видимых издалека.

Многие живописцы будут изображать объекты темнее по мере их удаления от глаза; но это не может быть правдой, если только объекты не белые; как будет рассмотрено в следующей главе.

Глава CCC. О цвете объектов, удаленных от глаза.

Воздух окрашивает объекты своим собственным цветом в большей или меньшей степени пропорционально количеству воздуха между ними и глазом, так что темный объект на расстоянии двух миль (или при плотности воздуха, равной такому расстоянию) будет более окрашен его цветом, чем если бы он был на расстоянии всего одной мили.

Говорят, что в пейзаже деревья одного вида кажутся темнее вдали, чем вблизи; это не может быть правдой, если они одинакового размера и разделены равными промежутками. Но так будет, если первые деревья разбросаны и свет полей виден сквозь них и между ними, в то время как другие, которые дальше, стоят густо, как это часто бывает у какой-нибудь реки или другого водоема: в этом случае никакого просвета светлых полей не видно, но деревья кажутся стоящими густо, накапливая тень друг на друге. Также случается, что, поскольку тенистые части растений гораздо шире светлых, цвет растений, становясь темнее из-за умноженных теней, сохраняется и передается глазу сильнее, чем цвет других частей; эти массы, следовательно, будут нести самые сильные части своего цвета на большее расстояние.

Глава CCCI. О цвете гор.

Чем темнее гора сама по себе, тем синее она будет казаться на большом расстоянии. Самая высокая часть будет самой темной, так как она более лесиста; потому что леса покрывают множество кустарников и других растений, которые никогда не получают света. Дикие растения этих лесов также естественно более темного оттенка, чем культурные растения; ибо дуб, бук, ель, кипарис и сосна гораздо темнее, чем олива и другие домашние растения. Ближе к вершине этих гор, где воздух тоньше и чище, темнота лесов будет делать ее более глубокой лазурью, чем у подножия, где воздух плотнее. Растение будет очень мало отделяться от земли, на которой оно стоит, если эта земля цвета, несколько похожего на его собственный; и наоборот, та часть любого белого объекта, которая ближе всего к темному, будет казаться самой белой и менее таковой по мере удаления от него; и любой темный объект будет казаться темнее, чем ближе он к белому; и менее темным, если удален от него.

Глава CCCII. Почему цвет и форма объектов теряются в некоторых ситуациях, кажущихся темными, хотя на самом деле это не так.

Есть некоторые ситуации, которые, хотя и светлые, кажутся темными и в которых объекты лишены как формы, так и цвета. Это вызвано сильным светом, который пронизывает промежуточный воздух; как можно заметить, глядя через окно на некотором расстоянии от глаза, когда не видно ничего, кроме равномерной темноватой тени; но если мы войдем в дом, то обнаружим, что эта комната полна света, и вскоре различим каждый мелкий объект, находящийся внутри этого окна. Эта разница эффекта вызвана большой яркостью воздуха, которая значительно сужает зрачок глаза и тем самым уменьшает его силу. Но в темных местах зрачок расширяется и приобретает столько же в силе, сколько увеличивается в размере. Это доказано в моем втором положении о перспективе.

Глава CCCIII. Различные наставления в живописи.

Очертания и форма частей в целом очень мало видны как в больших массах света, так и в тенях; но те, что расположены между крайностями света и тени, наиболее отчетливы.

Перспектива, насколько она распространяется в отношении живописи, делится на три основные части; первая состоит в уменьшении размера в соответствии с расстоянием; вторая касается уменьшения цветов в таких объектах; и третья рассматривает уменьшение восприятия этих объектов в целом и степень точности, которую они должны проявлять на различных расстояниях.

Лазурь неба создается смесью, состоящей из света и темноты; я говорю о свете из-за влажных частиц, плавающих в воздухе, которые отражают свет. Под темнотой я подразумеваю чистый воздух, в котором нет этих посторонних частиц, чтобы останавливать и отражать лучи. Этому мы видим пример в воздухе, находящемся между глазом и некоторыми темными горами, ставшими таковыми из-за теней бесчисленного количества деревьев; или же затененными с одной стороны естественным лишением солнечных лучей; этот воздух становится лазурным, но не так на стороне горы, которая светлая, особенно когда она покрыта снегом.

Среди объектов одинаковой темноты и одинакового расстояния те будут казаться темнее, которые заканчиваются на более светлом фоне, и наоборот.

Тот объект, который написан с наибольшим количеством белого и наибольшим количеством черного, покажет больший рельеф, чем любой другой; по этой причине я бы рекомендовал живописцам раскрашивать и одевать свои фигуры в самые яркие и живые цвета; ибо если они написаны тусклым или неясным цветом, они будут мало отделяться и будут плохо видны, когда картина помещена на некотором расстоянии; потому что цвет каждого объекта затемняется в тенях; и если он представлен изначально таким повсюду, будет мало разницы между светами и тенями, в то время как живые цвета покажут поразительную разницу.

ВОЗДУШНАЯ ПЕРСПЕКТИВА.

Глава CCCIV. Воздушная перспектива.

Существует другой вид перспективы, называемый воздушным, потому что по разнице воздуха легко определить расстояние до различных объектов, хотя они и видны на одной линии; таких, например, как здания за стеной, кажущиеся все одной высоты над ней. Если на своей картине вы хотите, чтобы одно казалось более далеким, чем другое, вы должны сначала предположить воздух несколько плотным, потому что, как мы говорили ранее, в таком роде воздуха объекты, видимые на большом расстоянии, как горы, кажутся синеватыми, подобно воздуху, из-за большого количества воздуха, который находится между глазом и такими горами. Вы тогда напишете первое здание за этой стеной его собственным цветом; следующее по расстоянию — менее отчетливым в контуре и в большей степени причастным синеватому цвету воздуха; другое, которое вы хотите отодвинуть еще дальше, должно быть написано еще более синим; и если вы хотите, чтобы одно из них казалось в пять раз дальше удаленным за стеной, оно должно иметь в пять раз больше лазури. По этому правилу те здания, которые казались все одного размера и на одной линии, будут отчетливо восприниматься как имеющие разные размеры и находящиеся на разных расстояниях.

Глава CCCV. Части самых мелких объектов первыми исчезнут в живописи.

Из объектов, удаляющихся от глаза, самые мелкие первыми потеряются из виду; из чего следует, что самые большие исчезнут последними. Живописец, следовательно, не должен прописывать части тех объектов, которые очень далеко, но следовать правилу, данному в шестой книге.

Сколько людей при изображении городов и других объектов, удаленных от глаза, выражают каждую часть зданий так же, как если бы они были очень близко. В природе это не так, потому что нет зрения настолько мощного, чтобы отчетливо воспринимать на большом расстоянии точную форму частей или конечностей объектов. Живописец поэтому, который подчеркивает контуры и мелкое различие частей, как делали некоторые, не даст изображения удаленных объектов, но этой ошибкой заставит их казаться чрезвычайно близкими. Опять же, углы зданий в далеких городах не должны быть выражены (ибо их нельзя увидеть), учитывая, что углы образуются схождением двух линий в одну точку, а точка не имеет частей; следовательно, она невидима.

Глава CCCVI. Малые фигуры не должны быть слишком сильно прописаны.

Объекты кажутся меньше, чем они есть на самом деле, когда они удалены от глаза, и потому что находится много воздуха, который ослабляет вид форм и, как естественное следствие, препятствует нашему отчетливому видению мелких частей таких объектов. Живописцу поэтому подобает касаться этих частей слегка, в незавершенной манере; иначе это было бы против эффекта Природы, которую он выбрал своим проводником. Ибо, как мы говорили ранее, объекты кажутся малыми из-за их большого расстояния от глаза; это расстояние включает большое количество воздуха, который, образуя плотное тело, препятствует свету и мешает нам видеть мелкие части объектов.

Глава CCCVII. Почему воздух должен казаться белее по мере приближения к земле.

Поскольку воздух плотнее ближе к земле и становится тоньше по мере подъема, посмотрите, когда солнце на востоке, в сторону запада, между севером и югом, и вы заметите, что самый плотный и самый низкий воздух получит больше света от солнца, чем более тонкий воздух, потому что его лучи встречают больше сопротивления.

Если небо заканчивается низко, в конце равнины, та его часть, что ближе всего к горизонту, будучи видимой только сквозь плотный воздух, изменит и нарушит свой естественный цвет и будет казаться белее, чем над вашей головой, где зрительный луч не проходит через такое количество этого грубого воздуха, испорченного земными испарениями. Но если вы повернетесь к востоку, воздух будет темнее, чем ближе он приближается к земле; ибо воздух, будучи плотнее, не допускает свет солнца проходить так свободно.

Глава CCCVIII. Как писать удаленную часть пейзажа.

Очевидно, что воздух в некоторых частях плотнее и грубее, чем в других, особенно тот, что ближе всего к земле; и по мере того, как он поднимается выше, он становится тоньше и прозрачнее. Объекты, которые высоки и велики, от которых вы находитесь на некотором расстоянии, будут менее заметны в нижних частях; потому что зрительный луч, который их воспринимает, проходит через длинное пространство плотного воздуха; и легко доказать, что верхние части видны линией, которая, хотя со стороны глаза берет начало в плотном воздухе, тем не менее, по мере восхождения к самой вершине своего объекта, заканчивается в воздухе гораздо более тонком, чем тот, что в нижних частях; и по этой причине, чем больше эта линия или зрительный луч продвигается от глаза, он становится в своем прогрессе от одной точки к другой все тоньше и тоньше, переходя из чистого воздуха в другой, который чище; так что живописец, у которого есть горы для изображения в пейзаже, должен заметить, что от одного холма к другому вершины будут казаться всегда яснее, чем основания. Пропорционально тому, как расстояние от одного к другому больше, вершина будет яснее; и чем они выше, тем больше они будут показывать свое разнообразие формы и цвета.

Глава CCCIX. О точных и неясных объектах.

Части, которые близко на переднем плане, должны быть прописаны в смелой, решительной манере; но те, что вдали, должны быть незавершенными и неясными в своих контурах.

Глава CCCX. Об удаленных объектах.

Та часть любого объекта, которая ближе всего к светилу, от которого он получает свет, будет самой светлой.

Изображение объекта на каждой степени расстояния теряет степени своей силы; то есть пропорционально тому, как объект более удален от глаза, он будет менее различим сквозь воздух в своем изображении.

Глава CCCXI. О зданиях, видимых в плотном воздухе.

Та часть здания, видимая сквозь плотный воздух, будет казаться менее отчетливой, чем другая часть, видимая сквозь более тонкий воздух. Поэтому глаз, N, глядя на башню A D, увидит ее более неясно в нижних степенях, но в то же время светлее; и по мере восхождения к другим степеням она будет казаться более отчетливой, но несколько темнее.

Глава CCCXII. О городах и других объектах, видимых сквозь плотный воздух.

Здания или города, видимые сквозь туман или воздух, сделанный плотным дымом или другими испарениями, будут казаться менее отчетливыми, чем ниже они; и наоборот, они будут острее и заметнее пропорционально тому, как они выше. Мы сказали в главе cccxxi., что воздух плотнее, чем ниже он, и тоньше, чем выше. Это продемонстрировано также на разрезе, где башня, A F, видна глазу N в плотном воздухе, от B до F, который разделен на четыре степени, становясь плотнее по мере приближения к низу. Чем меньше количество воздуха, находящегося между глазом и его объектом, тем меньше также цвет объекта будет причастен цвету этого воздуха. Из этого следует, что чем больше количество воздуха, находящегося между глазом и видимым объектом, тем больше этот объект будет причастен цвету воздуха. Это продемонстрировано так: N — глаз, глядящий на пять частей башни A F, т.е. A B C D E, я говорю, что если бы воздух был одинаковой плотности, была бы та же пропорция между цветом воздуха у основания башни и цветом воздуха, который та же башня имеет в месте B, как есть в длине между линией M и F. Поскольку, однако, мы предположили, что воздух не одинаковой плотности, а, наоборот, плотнее, чем ниже он, следует, что пропорция, по которой воздух окрашивает различные высоты башни B C F, превышает пропорцию линий; потому что линия M F, помимо того, что она длиннее линии S B, проходит неравными степенями через качество воздуха, которое неравно по плотности.

Глава CCCXIII. О нижних конечностях удаленных объектов.

Нижние конечности удаленных объектов не так заметны, как верхние конечности. Это наблюдается в горах и холмах, вершины которых отделяются от сторон других гор позади. Мы видим вершины их более решительно и отчетливо, чем их основания; потому что верхние конечности темнее, будучи менее окруженными плотным воздухом, который всегда остается в нижних регионах и делает их тусклыми и неясными. То же самое с деревьями, зданиями и другими объектами высоко наверху. Из-за этого эффекта часто случается, что высокая башня, видимая на большом расстоянии, будет казаться широкой сверху и узкой снизу; потому что тонкий воздух к вершине не препятствует тому, чтобы углы по бокам и другие различные части башни были видны, как это делает плотный воздух внизу. Это продемонстрировано седьмым положением, которое гласит, что плотный воздух, находящийся между глазом и солнцем, светлее внизу, чем вверху, и там, где воздух белесый, он путает темные объекты больше, чем если бы такой воздух был синеватым или тоньше, как он выше. Зубцы крепости имеют промежутки между ними, равные ширине зубца, и все же промежуток будет казаться шире; на большом расстоянии зубцы будут казаться сильно уменьшенными, и при удалении еще дальше исчезнут полностью, и крепость покажет только прямую стену, как если бы зубцов не было.

Глава CCCXIV. Какие части объектов исчезают первыми при удалении дальше от глаза и какие сохраняют свой вид.

Самые мелкие части — это те, которые при удалении теряют свой вид первыми; это можно наблюдать в блеске на сферических телах или колоннах и тонких частях животных; как у оленя, первый взгляд на которого не обнаруживает его ноги и рога так скоро, как его тело, которое, будучи шире, будет воспринято с большего расстояния. Но части, которые исчезают самыми первыми, — это линии, которые описывают члены и заканчивают поверхность и форму тел.

Глава CCCXV. Почему объекты менее различимы пропорционально тому, как они дальше удалены от глаза.

Это происходит потому, что самые мелкие части теряются первыми; вторые по размеру также теряются на несколько большем расстоянии, и так далее последовательно; части постепенно тают, восприятие объекта уменьшается; и наконец все части и целое полностью теряются из виду. Цвета также исчезают из-за плотности воздуха, находящегося между глазом и объектом.

Глава CCCXVI. Почему лица кажутся темными на расстоянии.

Очевидно, что подобие всех объектов, помещенных перед нами, больших, как и малых, воспринимается нашими чувствами через радужку глаза. Если через такой малый вход допускается необъятность неба и земли, лица людей (которые почти ничто по сравнению с такими большими объектами), будучи еще уменьшенными расстоянием, займут так мало места в глазу, что становятся почти незаметными. Кроме того, имея необходимость пройти через темную среду от поверхности к сетчатке внутри, где производится впечатление, цвет лиц (не будучи очень сильным и становясь еще более неясным из-за темноты трубки), когда достигает фокуса, кажется темным. Никакая другая причина не может быть дана по этому пункту, кроме того, что пятно в середине яблока глаза черное и, будучи полным прозрачной жидкости, подобной воздуху, выполняет ту же функцию, что и дыра в доске, которая при взгляде в нее кажется черной; и что те вещи, которые видны сквозь как светлый, так и темный воздух, становятся неясными и тусклыми.

Глава CCCXVII. О городах и других зданиях, видимых сквозь туман утром или вечером.

Здания, видимые издалека утром или вечером, когда есть туман или плотный воздух, показывают отчетливо только те части, которые освещены солнцем к горизонту; а части тех зданий, которые не повернуты к солнцу, остаются неясными и почти цвета тумана.

Глава CCCXVIII. О высоте зданий, видимых в тумане.

У здания рядом с глазом верхние части будут казаться более неясными, чем нижние, потому что между глазом и вершиной больше тумана, чем у основания. А квадратная башня, видимая на большом расстоянии сквозь туман, будет казаться уже у основания, чем на вершине. Это объясняется в главе cccxiii., которая гласит, что туман будет казаться белее и плотнее по мере приближения к земле; и как сказано ранее, что темный объект будет казаться меньше пропорционально тому, как он помещен на более белом фоне. Поэтому туман, будучи белее внизу, чем вверху, следует, что башня (будучи темноватой) будет казаться уже у основания, чем на вершине.

Глава CCCXIX. Почему объекты, которые высоки, кажутся темнее на расстоянии, чем те, которые низки, хотя туман однороден и одинаковой плотности.

Среди объектов, расположенных в тумане, плотном воздухе, испарениях, дыме или на расстоянии, самые высокие будут наиболее отчетливо видны: и среди объектов одинаковой высоты тот, что помещен в самом темном тумане, будет наиболее неясным и темным. Как случается глазу H, глядящему на A B C, три башни одинаковой высоты; он видит вершину C так низко, как R, в двух градусах плотности; и вершину B — только в одном градусе; поэтому вершина C будет казаться темнее, чем вершина башни B.

Глава CCCXX. Об объектах, видимых в тумане.

Объекты, видимые сквозь туман, будут казаться больше, чем они есть на самом деле, потому что воздушная перспектива не согласуется с линейной, т.е. цвет не согласуется с величиной объекта; такой туман подобен плотности воздуха, находящегося между глазом и горизонтом в хорошую погоду. Но в этом случае туман рядом с глазом, и хотя объект также рядом, он заставляет его казаться так, как если бы он был так же далеко, как горизонт; где большая башня казалась бы не больше человека, помещенного рядом с глазом.

Глава CCCXXI. Об объектах, которые глаза воспринимают сквозь дымку или плотный воздух.

Чем ближе воздух к воде или к земле, тем плотнее он становится. Это доказано девятнадцатым положением второй книги, что тела поднимаются пропорционально своему весу; и следует, что легкое тело поднимется выше, чем другое, которое тяжелое.

Глава CCCXXII. Различные наблюдения.

Из различных объектов одинаковой величины, формы, тени и расстояния от глаза те будут казаться меньше, которые помещены на более светлом фоне. Это поясняется наблюдением солнца, когда оно видно позади дерева без листьев; все ветвления, видимые на фоне этого большого света, настолько уменьшены, что остаются почти невидимыми. То же самое можно наблюдать с шестом, помещенным между солнцем и глазом.

Параллельные тела, помещенные вертикально и видимые сквозь туман, будут казаться больше сверху, чем снизу. Это доказано девятым положением, которое гласит, что туман или плотный воздух, пронизанный лучами солнца, будет казаться белее, чем ниже они.

Вещи, видимые издалека, будут казаться непропорциональными, потому что части, которые самые светлые, пошлют свое изображение с более сильными лучами, чем части, которые самые темные. Я видел женщину, одетую в черное, с белой вуалью на голове, которая казалась вдвое больше ее плеч, покрытых черным.

РАЗНЫЕ НАБЛЮДЕНИЯ.

ПЕЙЗАЖ.

Глава CCCXXIII. — Об объектах, видимых на расстоянии.

Любой темный объект будет казаться светлее, если его удалить на некоторое расстояние от глаза. Из этого, по обратной причине, следует, что темный объект будет казаться еще темнее, если приблизить его к глазу. Поэтому нижние части любого объекта, помещенного в густой воздух, будут казаться более удаленными от глаза у основания, чем у вершины; по этой причине нижние части горы кажутся дальше, чем ее вершина, которая в действительности является самой дальней точкой.

Глава CCCXXIV. — О городе, видимом сквозь густой воздух.

Глаз, смотрящий сверху вниз на город, погруженный в очень густой воздух, будет воспринимать верхнюю часть зданий более темной, но более отчетливой, чем нижнюю. Вершины выделяются на светлом фоне, потому что они видны на фоне низкого и густого воздуха, который находится за ними. Это следствие того, что было объяснено в предыдущей главе.

Глава CCCXXV. — Как рисовать пейзаж.

Сделайте так, чтобы деревья в вашем пейзаже были наполовину в тени и наполовину на свету. Лучше изображать их такими, какими они бывают, когда солнце закрыто легкими облаками, поскольку в этом случае деревья получают общее освещение от неба и являются наиболее темными в тех частях, которые ближе всего к земле.

Глава CCCXXVI. — О зелени в сельской местности.

Из оттенков зелени, видимых в сельской местности, зелень деревьев и других растений будет казаться темнее, чем зелень полей и лугов, даже если они одного и того же тона.

Глава CCCXXVII. — Какие оттенки зелени будут казаться наиболее синеватыми.

Те оттенки зелени будут казаться наиболее близкими к синему, которые при удалении имеют самый темный тон. Это доказывается седьмым положением, которое гласит, что синий цвет состоит из черного и белого, видимых на большом расстоянии.

Глава CCCXXVIII. — Цвет моря при различных аспектах.

Когда море слегка волнуется, оно не имеет однородного цвета; ибо всякий, кто смотрит на него с берега, увидит его темным, причем темнее по мере приближения к горизонту, а также заметит определенные блики, медленно движущиеся по поверхности, подобно стаду овец. Тот, кто смотрит на море с борта корабля на расстоянии от берега, видит его синим. Вблизи берега оно кажется темноватым из-за цвета земли, отражающегося в воде, как в зеркале; но в открытом море лазурь воздуха отражается в глазах волнами таким же образом.

Глава CCCXXIX. — Почему один и тот же вид кажется в разное время то больше, то меньше.

Объекты в сельской местности кажутся иногда больше, а иногда меньше, чем они есть на самом деле, из-за того, что воздух, находящийся между глазом и горизонтом, бывает то гуще, то тоньше обычного.

Из двух горизонтов, одинаково удаленных от глаза, тот, который виден сквозь более густой воздух, будет казаться более удаленным; а другой будет казаться ближе, будучи видимым сквозь более тонкий воздух.

Объекты неравного размера, но одинаково удаленные, будут казаться равными, если воздух между ними и глазом обладает соразмерной неравномерностью плотности, т.е. если самый густой воздух находится между глазом и меньшим из объектов. Это доказывается перспективой цветов, которая настолько обманчива, что гора, которая по циркулю показалась бы маленькой, будет казаться больше, чем небольшой холм вблизи глаза; подобно тому как палец, помещенный близко к глазу, закроет большую гору вдали.

Глава CCCXXX. — О дыме.

Дым более прозрачен, хотя и темнее к краям своих волн, чем в середине.

Он движется в более наклонном направлении пропорционально силе ветра, который его гонит.

Различные виды дыма различаются по цвету, так как причины, их порождающие, различны.

Дым никогда не создает четких теней, и его края теряются по мере удаления от первопричины. Объекты за ним менее заметны пропорционально густоте дыма. Он белее вблизи своего источника и синее к концу.

Огонь кажется темнее, чем больше дыма находится между ним и глазом.

Там, где дым находится дальше, объекты менее затуманены им.

Он застилает и затуманивает весь пейзаж, подобно туману. Дым виден выходящим из разных мест, с пламенем у источника и наиболее плотной своей частью. Вершины гор будут видны лучше, чем нижние части, как и в тумане.

Глава CCCXXXI. — В какой части дым наиболее светлый.

Дым, видимый между солнцем и глазом, будет светлее и прозрачнее любого другого в пейзаже. То же самое наблюдается в отношении пыли и тумана; в то время как, если вы встанете между солнцем и этими объектами, они будут казаться темными.

Глава CCCXXXII. — О солнечных лучах, проходящих сквозь просветы в облаках.

Солнечные лучи, проникающие через просветы между облаками различной плотности и формы, освещают все места, через которые они проходят, и окрашивают своим цветом все темные места, находящиеся позади: эти темные места видны только в промежутках между лучами.

Глава CCCXXXIII. — О начале дождя.

Когда дождь начинает идти, он тускнеет и затемняет воздух, придавая ему матовый цвет, но все еще получает с одной стороны слабый свет от солнца, а с другой стороны затенен, как мы наблюдаем в облаках; пока, наконец, он не затемняет и землю, полностью лишая ее солнечного света. Объекты, видимые сквозь дождь, кажутся неясными и неопределенной формы, но те, что находятся близко, будут более отчетливыми. Примечательно, что на той стороне, где дождь затенен, объекты будут различаться более ясно, чем там, где он получает свет; потому что на теневой стороне они теряют только свои основные света, тогда как на другой они теряют и света, и тени, так как света смешиваются со светлой частью дождя, а тени также значительно ослабляются им.

Глава CCCXXXIV. — Следует наблюдать времена года.

Осенью вы будете изображать объекты в зависимости от того, насколько она продвинулась. В ее начале листья только на самых старых ветвях начинают увядать, однако в большей или меньшей степени, в зависимости от того, расположено ли растение в плодородной или бесплодной местности; и не подражайте тем, кто изображает деревья всех видов (хотя и на одинаковом расстоянии) с одинаковым качеством зелени. Старайтесь как можно больше разнообразить цвет лугов, камней, стволов деревьев и всех других объектов, ибо природа изобилует бесконечным разнообразием.

Глава CCCXXXV. — Следует учитывать различие климатов.

Вблизи морского побережья и в южных частях будьте осторожны, чтобы не изображать зимний сезон так, как вы сделали бы это в местах, более удаленных от моря, и в северных странах, за исключением случаев, когда они покрыты вечнозелеными растениями, которые дают новые побеги круглый год.

Глава CCCXXXVI. — О пыли.

Пыль становится светлее, чем выше она поднимается, и кажется темнее, чем меньше она поднята, когда ее видят между глазом и солнцем.

Глава CCCXXXVII. — Как изображать ветер.

Изображая действие ветра, помимо сгибания деревьев и листьев, выворачивающихся изнанкой вверх, вы также должны показать мелкую пыль, кружащуюся вверх, пока она не смешается неясным образом с воздухом.

Глава CCCXXXVIII. — О дикой местности.

Те деревья и кустарники, которые по своей природе более нагружены мелкими ветвями, должны быть прописаны резко в тенях, но те, что имеют более крупную листву, будут создавать более широкие тени.

Глава CCCXXXIX. — О горизонте, видимом в воде.

Согласно шестому положению, горизонт будет виден в воде, как в зеркале, на той стороне, которая противоположна глазу. И если художнику нужно изобразить место, покрытое водой, пусть он помнит, что цвет ее не может быть ни светлее, ни темнее цвета соседних объектов.

Глава CCCXL. — О тени мостов на поверхности воды.

Тени мостов никогда не могут быть видны на поверхности воды, если только она не утратила свою прозрачность и отражающую способность и не стала мутной; поскольку чистая вода, будучи гладкой и ровной на поверхности, образует в себе изображение моста, как в зеркале, и отражает его во всех точках, расположенных между глазом и мостом под равными углами; и даже воздух виден под арками. Эти обстоятельства не могут иметь места, когда вода мутная, потому что она больше не отражает объекты, а принимает тень моста таким же образом, как ее приняла бы пыльная дорога.

Глава CCCXLI. — Как художнику следует применять на практике перспективу цветов.

Чтобы применить на практике ту перспективу, которая учит изменению, уменьшению и даже полной утрате самой сущности цветов, вы должны взять несколько точек в сельской местности на расстоянии около шестидесяти пяти ярдов друг от друга; например, деревья, людей или другие примечательные объекты. В отношении первого дерева вы возьмете стекло и, хорошо зафиксировав его, а также свой глаз, нарисуете на нем с величайшей точностью дерево, которое видите сквозь него; затем отодвиньте его немного в сторону и внимательно сравните с натуральным, и раскрасьте так, чтобы по форме и цвету оно напоминало оригинал, и чтобы при закрытии одного глаза они оба казались нарисованными и на одинаковом расстоянии. То же правило можно применить ко второму и третьему дереву на установленном вами расстоянии. Эти штудии будут очень полезны, если ими пользоваться с рассуждением, там, где они могут понадобиться на дальнем плане картины. Я заметил, что второе дерево на расстоянии тринадцати ярдов меньше первого на четыре пятых.

Глава CCCXLII. — Различные наставления в живописи.

Поверхность любого непрозрачного тела участвует в цвете прозрачной среды, помещенной между глазом и таким телом, в большей или меньшей степени, пропорционально плотности такой среды и пространству, которое она занимает.

Контуры непрозрачных тел будут менее заметны по мере того, как эти тела находятся дальше от глаза.

Та часть непрозрачного тела будет наиболее затененной или наиболее светлой, которая ближе всего к телу, которое затеняет его или дает ему свет.

Поверхность любого непрозрачного тела участвует в цвете того тела, которое дает ему свет, в большей или меньшей степени, в зависимости от того, насколько последнее удалено или насколько оно сильно.

Объекты, видимые между светом и тенью, будут казаться обладающими большим рельефом, чем те, которые помещены полностью на свету или полностью в тени.

Когда вы придаете силу и точность объектам, видимым на большом расстоянии, они будут казаться очень близкими. Старайтесь, чтобы ваша имитация давала верное представление о расстояниях. Если объект в природе кажется неясным в контурах, пусть то же самое наблюдается и на вашей картине.

Контуры удаленных объектов кажутся неопределенными и неясными по двум причинам: первая заключается в том, что они попадают в глаз под таким малым углом и поэтому настолько уменьшены, что воздействуют на зрение не больше, чем мелкие объекты, которые, хотя и находятся близко, едва различимы, такие как ногти на пальцах, насекомые и другие подобные вещи; вторая заключается в том, что между глазом и удаленными объектами находится так много воздуха, что он становится густым; и, подобно вуали, окрашивает тени своей белизной и превращает их из темного цвета в другой, промежуточный между черным и белым, такой как лазурный.

Хотя из-за большого расстояния вид многих вещей теряется, те вещи, которые получают свет от солнца, будут более различимы, в то время как остальные остаются окутанными неясными тенями. И поскольку воздух гуще у земли, вещи, которые находятся ниже, будут казаться неясными, и наоборот.