«Верхом во Флоренцию через Францию и Швейцарию. Том 2»

Здесь снова у дороги мы нашли виноградники и их освежение, а также фигуры или изображения святого и Девы, примостившиеся на шестах среди лоз, чтобы защитить их от порчи или бури; те, что я ела, были под присмотром святого Антония, и он оказался хорошим хозяином. Наши лошади снова страдали от маленькой мухи, и мы были рады подняться на гору и обменять их присутствие и сильную жару на ее более свежий воздух. Поднимаясь медленно, так как путь был крутым, внезапно из-за хижины на углу вышла навстречу нам плохо одетая подозрительная компания; восемь или десять впереди несли ружья, отставшие, которые следовали за ними, — толстые палки; и так как нужно быть воображаемым в Апеннинах, мы начали думать, что разбойники, о которых мы слышали, действительно были в округе, и (не имея оружия) размышлять о скорости наших лошадей и необходимости проскакать сквозь группу, так как у нас не было намерения ехать обратно. Набравшись смелости убежать, мы были предотвращены от совершения каких-либо чрезмерных усилий бандитами, мирно сворачивающими на боковую тропинку; мы спросили маленькую девочку, которая стояла у двери одинокой хижины, кто они, и она сказала Cacciatori, охотники.

Наконец, крутая череда солнечных холмов была пройдена, не освеженная никакой тенью, и, едя под жарой, какой я никогда еще не чувствовала, мы увидели Флоренцию внизу с ее куполами и башнями, поднимающимися из тумана, который создавала жара, на фоне горы над горой, разбитых и многочисленных, как валы взволнованного океана. По обе стороны, когда мы спускались с этого последнего холма, местность была покрыта виноградом и оливками, звучащими красивее в описании, чем они выглядят в действительности; и террасированные сады вилл, мимо которых мы проезжали, были веселы обилием летних цветов, и лавро-роза с ее двойным и красивым цветением, растущая на открытой земле и стремящаяся вверх против синего неба. В качестве компенсации жара была едва выносима; лошади съедаемы мухами, мы сами ослеплены солнечным светом, и (оставив в двух милях от города Campo Santo с его скоплением мрачных сосен справа и войдя один за другим в несколько деревень) преследуемы нищими и чередой гнусных запахов, которые все ветры Апеннин не могут развеять.

Слева, перед въездом во Флоренцию, к которой это ближайшая вилла значения, аллея, чья заросшая травой дорога выложена разбитыми статуями, ведет к заброшенному Palazzo Borghese. Проезжая под триумфальной аркой, воздвигнутой в 1739 году (в честь императора Франциска I, когда он прибыл сюда, будучи еще только великим герцогом Тосканским, и в подражание Арке Константина), мы прошли через древние Porta San Gallo, чья дата 1284 год, и в город. Мальчик провел нас по плоской и опасной мостовой к Palazzo Bertolini, ныне hôtel du Nord, открытому около недели назад бывшим поваром Жерома Бонапарта, имеющему умеренные условия и прекрасные квартиры, только слишком комфортабельные, так как в эту погоду мы с радостью обошлись бы без их толстых ковров. Наши платья сменены и обед закончен, а лошади, для которых здесь не было места, размещены в конюшнях Huband, я была слишком нетерпелива, чтобы оставаться закрытой в отеле до утра, и, несмотря на усталость и необычную жару, которая удерживает итальянцев в помещениях, вышла, чтобы получить свое первое впечатление о Флоренции; и хотя для меня, как и для многих, оно принесло разочарование, с ее улицами кривыми и узкими, ее набережными, столь уступающими парижским, и ее Арно, ныне сжавшимся в своем русле до немногим большего, чем канава, ее древние здания и нерегулярные площади имеют исторический интерес и живописное сочетание, которые делают полное искупление.

Piazza della Santa Trinità, на которой расположена наша гостиница, находится недалеко от Palazzo Vecchio и прославленного Duomo. На пути к последнему мы пересекли площадь, на углу которой стоит первый, не в центре, так как декрет постановил, что место, когда-то покрытое разрушенным дворцом Уберти, должно оставаться вакантным навсегда, в память о позоре предателя. Построенный в 1298 году, он хмурится, не поколебленный временем, квадратная крепость с зубчатыми стенами из выступающих камней, увенчанная одной высокой башней, и девять гербов, которые несут гербы различных владельцев города, расположенные под зубцами. Притаившись на ступенях, находится лев Флоренции, занимающий свое место в гербе города, с такого же раннего периода, как лилия, которая цветет на двух первых из этих записывающих гербов. Гербы Наполеона и великих герцогов стоят последними в порядке, и среди тех, которые отмечают фракции гвельфов и гибеллинов, те, что Карла Анжуйского и короля Роберта Неаполитанского; шерсточесальщиков и Медичи, купцов-монархов. Есть один, несущий монограмму Спасителя, для Никколо Каппони, в 1527 году, и в период волнения, когда никакой светский суверен не казался достаточно сильным, чтобы управлять непослушными флорентийцами, провозгласили Иисуса Христа их королем, в великом совете, состоящем из тысячи избирателей, из которых двадцать, выступая против выборов, сформировали меньшинство!! Колоссальные статуи, которые охраняют вход, прекрасный фонтан с его Нептуном и морскими лошадьми, рядом с его ступенями слева, и дальше на площади королевская статуя Козимо, восседающего на своем боевом коне, справа, когда мы стояли напротив цитадели, Loggia d’Orgagna с ее тремя арками, легкими и все же солидными, которые когда-то служили трибуной для ораторов республики, а ныне укрывают прекрасную сабинскую группу Джованни да Болонья — Юдифь, обезглавливающую Олоферна, и гордого Персея Бенвенуто Челлини, со строгим дворцом и древней тюремной башней, которая поднимается над крышами нерегулярных домов напротив — и две параллельные линии колоннадных зданий, которые простираются от Palazzo и Loggia к набережной, и содержат на своих чердаках Galleria de’ Medici, делают это самой поразительной частью Флоренции. Мы видели это в выгодном свете под самым синим из небес, и солнцем, которое светило красным и интенсивным на горящей мостовой, как если бы это был август, вызывая, увы! череду дурных запахов, которые выдают итальянский город.

Проходя мимо почтового отделения и сворачивая вниз по Via de’ Calzajoli, мы вскоре прибыли на Piazza del Duomo. Собор и его элегантная колокольня, рядом с ним, но отдельно, и Баптистерий Святого Иоанна, напротив незаконченного фасада собора, который был расписан фресками, ныне смытыми дождем, занимают центр прекрасного открытого пространства, которое показывает в выгодном свете их красоты или особенности. Является ли святотатством думать, что его чудовищный купол, кажется, тяготит остальную часть здания; что его масса черного и белого мрамора требует облегчения, или того, что французы называют mouvement, чтобы придать ему свет и тень; что восьмиугольный храм, с его остроконечной крышей, когда-то языческий, облицованный мрамором, и ставший храмом Святого Иоанна, тяжел и неграциозен? Святой Иоанн обладает бронзовыми дверями, столь прекрасными в своем мастерстве: та, что обращена к St. Maria del Fiore, выполнена, когда было всего двадцать лет, Гиберти, чья модель была предпочтена моделям Донателло и Брунеллески, и о которой Микеланджело сказал, что она достойна быть порталом рая. По обе стороны от этой двери висят, как трофей, цепи, когда-то принадлежавшие воротам Пизы, и подвешенные здесь в память о победе, одержанной над Пизой флорентийцами в 1362 году.

Входя на эту площадь с Piazza del Gran Duca, слева находится небольшая церковь, ее экстерьер не отличается от домов, которые примыкают к ней. Смеркалось, и у двери стояли служители с факелами, я вообразила для какого-то праздника внутри, но, пока мы медлили, оттуда вышла похоронная процессия, самая торжественная, которую я видела; скорбящие в своих длинных черных одеждах и капюшонах, образующих маски, с отверстиями только для глаз, по двое, неся факелы в своих руках, следуя за священниками, несущими знамена, и гробом, с его бархатными драпировками, и сопровождаемые в свою очередь церковными служителями, в белых одеждах и малиновых накидках, медленно проходя вокруг Duomo на пути к Campo Santo; все похороны совершаются ночью и вне города.

ГЛАВА IX.

Duomo — Его интерьер — Прощание Микеланджело — Вазари — Конгресс художников созван — Купол из пемзы — Брунеллески изгнан как сумасшедший — Яйцо — Его коллега Гиберти — Его притворная болезнь — Трудности разделены — Высота купола — Джотто — Кампанила — Пьетро Фарнезе — Его позолоченный мул — Данте — Приговорен к сожжению на костре — Петр Толедский — Конрад предатель — Ризница — Пацци — Джулиано убит — Сальвиати повешен в своих кардинальских одеждах — Семьдесят казней — Художник по прозвищу Андреа Повешенных — Баптистерий — Увядший вяз восстановлен — История Иосифа — Иоанн XXIII из пирата стал папой — Palazzo Riccardi — Сады Лоренцо — Микеланджело — Strada del Traditore — Лоренцино — Герцог Алессандро — Сделан непопулярным через свои пороки — Заговор — Анекдот, рассказанный Бенвенуто Челлини — Рандеву — Убийство — Лоренцино убит в свою очередь — Galleria — Palazzo Pitti — Козимо — Ссора его сыновей — Старший убит своим братом — Месть отца — Его жена отравлена — Герцог Франческо и Бьянка Капелло — Ее история и смерть.

October 13th.

Отправились в Duomo, чтобы услышать празднование высокой мессы, которая совершалась не у главного алтаря, ныне находящегося на ремонте, а в одной из боковых часовен. Эффект собора грандиозен из-за его необъятности. Разделенный на три нефа, восьмиугольный хор, окруженный своей мраморной балюстрадой, помещен под куполом, с которым он соответствует, и пространства, также восьмиугольные, по обе стороны образуют крест, каждое из которых содержит, как и то, что за хором, пять часовен. Хотя богато украшенный картинами и витражами, и мраморными статуями пророка и апостола; хотя незаконченная фигура Милосердия, за главным алтарем, является работой Микеланджело; мостовая вокруг хора выложена по его проектам; фрески его купола работы Вазари; он все же разочаровал меня, увиденный после Duomo Милана. Строительство этой церкви, названной Santa Maria del Fiore от лилии, герба Флоренции, заняло пространство в сто шестьдесят девять лет; она была начата в 1298 году, и год 1417 наступил прежде, чем кто-либо из ее последовательных архитекторов поднял камень того купола, к которому Микеланджело сказал, когда, перед тем как покинуть Флоренцию, чтобы построить купол Святого Петра в Риме, он нанес ему прощальный визит: «Прощай, я иду строить твое подобие, а не твоего равного!»

В «Жизни Филиппо Брунеллески» Вазари дает интересные подробности борьбы за убеждение и успеха, когда было позволено действовать, этого необычайного человека. Он был флорентийцем, но проживал в Риме, и был оценен там в то время, о котором я говорю; и члены «Opera del Duomo», уставшие от нерешительности своего архитектора, согласились вызвать его; и синдики шерстяной торговли, которые поставляли средства, предложили его вниманию все трудности исполнения, которые были представлены им самим. Брунеллески ответил расплывчато: он сказал: «Что, поскольку храм был посвящен Богу и Деве, не было сомнений в том, что они даруют тому, кто был предназначен завершить эту великую работу, науку и изобретение, необходимые»; и добавил, что он не сомневался, если бы он сам был вовлечен, что он мог бы найти ресурсы и преодолеть препятствия. Он посоветовал, чтобы они созвали во Флоренции конгресс самых искусных художников Италии, Франции и Германии и доверили руководство самому способному, когда все дадут совет. Он воздержался, однако, от того, чтобы дать свой собственный, уклонился от создания моделей, требуемых от него, и вернулся в Рим, где провел следующие три года в самых трудных исследованиях, все направленные на решение этой проблемы. В 1420 году встретилась, как он советовал, компания иностранных и тосканских художников во Флоренции, и Брунеллески покинул Рим, чтобы присоединиться к ним. Встреча проводилась в церкви, члены «Opera», синдики шерстяной торговли и главные граждане присутствовали; и было забавно слышать странные предложения. Некоторые говорили о строительстве купола из пемзы ради его легкости; ряд принял идею поддержки его центра столбом, как шест палатки. Несколько советовали сначала поднять внутри церкви гору земли, смешанной с монетами малого достоинства, так что когда купол будет построен над ней, множество с радостью освободит церковь от ее присутствия из-за денег. Брунеллески один осудил все предложенные планы, утверждая необходимость двойной крыши; и следуя своей собственной идее, не объясняя способа ее исполнения, вдаваясь в мельчайшие детали, и не будучи понятым собранием; пока наконец, после того как его несколько раз просили удалиться, и он отказывался уйти, пажи консула наложили на него руки и вытолкнули его как сумасшедшего. Все еще не обескураженный, он решил убедить отдельно консула и некоторых из членов и более просвещенных граждан, и упорствуя, пока не преуспел, было решено, что выбор должен лежать между ним самим и иностранными архитекторами; и была созвана другая встреча с целью услышать их аргументы в последний раз.

Именно тогда произошел знаменитый спор, предметом которого стало яйцо. Соперники Брунеллески требовали, чтобы он, как и они, представил чертежи и модели. Флорентиец отказался, но предложил им поставить яйцо вертикально на мраморный стол, заявив, что тот, кому это удастся, несомненно, сможет возвести и купол. Каждый безуспешно пытался совершить этот подвиг, и когда подошла очередь Брунеллески, он тихонько ударил одним концом яйца о стол, и оно встало вертикально на треснувшую скорлупу. Присутствующие воскликнули: «Мы все могли бы сделать то же самое», на что Брунеллески ответил: «Совершенно верно, и вы могли бы возвести купол, если бы у вас была моя модель!»

Синдики были окончательно убеждены, но неприятности художника на этом не закончились. Было решено, что работа должна продвинуться до определенной высоты, с обещанием продолжить ее только в том случае, если она будет удовлетворительной до этого момента. Когда это первое условие было выполнено, Лоренцо Гиберти, прославившийся благодаря бронзовым дверям Баптистерия, был назначен его коллегой — поскольку у него были могущественные покровители во Флоренции; а Брунеллески, в досаде и ярости, чуть было не бросил предприятие, трудности которого должны были остаться, в то время как слава могла исчезнуть. Решив избавиться от своего соправителя, он через некоторое время притворился больным и вместо того, чтобы, как обычно, прийти для руководства, оставался в постели, жалуясь на боли в боку и подчиняясь растираниям и лечению. Мастера-строители обратились за указаниями к Гиберти, который ответил, что они должны дождаться выздоровления его коллеги, так как он не может отдавать приказы в одиночку, и уклонился от признания, что не знает планов Брунеллески и не видел его модели.

Поскольку болезнь последнего оказалась затяжной, рабочие отправились к его постели, но не получили ни приказов, ни удовлетворения; ибо он отвернулся к стене, сказав: «Разве у вас нет Гиберти, и не может ли он поработать немного в свою очередь?» Поскольку было бесполезно настаивать на дальнейшем, они ушли, как он и хотел, искать его коллегу-архитектора, но по мере того, как время шло, а строительство было решительно остановлено, рабочие начали, как он и надеялся, роптать и сомневаться в способностях Гиберти, и, наконец, решили всем составом отправиться к Брунеллески, чтобы сообщить ему о прекращении работ, беспорядке, возникшем из-за невежества Гиберти, и печальных последствиях для них, бедных людей, зависящих от своего труда в обеспечении себя и своих семей.

«Почему Гиберти бездействует?» — спросил мнимый больной. «Разве у вас нет его, чтобы отдавать все необходимые указания?»

«Он ничего не может сделать без вас», — сказали рабочие.

«Ах, — ответил Брунеллески, — без его участия я вполне мог бы обойтись».

Наконец, устав от безделья, подстрекаемый друзьями, которые разнесли повсюду причину его недомогания и убеждали, что ему будет легче избавиться от Гиберти, возобновив свои труды и доказав невежество коллеги в архитектуре, он вернулся на свой пост директора, но, видя, что поддержка покровителей сохраняет Гиберти в должности, несмотря на все произошедшее, он решил добиться его ухода через унижение. «Я мог бы умереть во время своей недавней болезни, — сказал он, — и если бы я это сделал, у вас все равно остался бы Гиберти, которого да хранит вас небо; но поскольку наша зарплата делится поровну, пусть будет угодно, чтобы и наши труды были разделены, дабы каждый из нас мог доказать свое рвение к славе республики. Сейчас есть две трудности, которые нужно преодолеть: сооружение строительных лесов, прочных и удобных, приспособленных для работ, которые должны вестись внутри и снаружи купола, и создание каменной цепи, которая должна связать воедино восемь сторон купола; пусть он выберет одно из этого, оставив другое мне».

Не осмелившись отказаться, Гиберти выбрал последнее как наиболее легкое в исполнении, полагаясь на купол собора Святого Иоанна как на образец и на мастеров-каменщиков в качестве советчиков. Строительные леса Брунеллески, совершенно отличные от всех использовавшихся ранее, были настолько удачно изобретены и умело выполнены, что их модели были сохранены в хранилищах собора. Гиберти установил кладку на одной из восьми сторон; но его коллега, посетив ее в сопровождении членов Opera del Duomo, по возвращении проанализировал ее конструкцию, указал на ее недостатки, доказал отсутствие прочности и в заключение сказал, что строительство и зарплата Гиберти должны быть одинаково прекращены.

Последнее, однако, не было прекращено; но Брунеллески с тех пор стал единоличным руководителем работ. Заметив, что чем выше они поднимались, тем больше времени теряли его каменщики, он придумал построить небольшие домики для отдыха прямо на куполе и тем самым предотвратил их долгие отлучки. Высота купола от пола собора до шара составляет триста двадцать семь футов, и все работы были завершены через двадцать лет после смерти Брунеллески в соответствии с его проектами.

Я с сожалением увидела, что некоторые из лучших статуй, те из флорентийских святых, которые украшают боковые нефы, выполнены из папье-маше; статуя Сан-Джованни Гуальберто, который держит крест и чье выражение лица и исполнение одинаково прекрасны, рассыпается.

Справа при входе в церковь находится мраморный портрет Брунеллески, изваянный его учеником; а рядом с ним — портрет Джотто, живописца и скульптора, архитектора Кампаниле, сына рабочего, чей гений был впервые угадан художником Чимабуэ, когда, переходя поля пешком, он нашел его, тогда еще мальчика-пастуха, занятого тем, что он выводил на камне фигуру одного из своих ягнят. Он взял его во Флоренцию, где тот стал его учеником, вскоре оставив далеко позади как своего учителя, так и всех художников, которые до тех пор пользовались известностью, — изучая природу, которой они пренебрегали, и грацию, которую они неправильно понимали. Он был воспет в стихах своего современника и друга Данте, чью гробницу он впоследствии украсил, когда поэт умер в изгнании. Строительство Кампаниле было начато в 1334 году, а барельефы и статуи, украшающие интерьер здания, по большей части являются работой резца самого Джотто, а остальные выполнены по его эскизам.

Помимо его портрета и портрета Брунеллески, а также мавзолея флорентийского епископа, над боковым порталом здания расположен памятник в честь Пьетро Фарнезе, капитана флорентийцев, который на первый взгляд производит комичное впечатление, так как конная статуя сильно позолочена; но животное, на котором восседает воин, кроткое и длинноухое. Выбранный флорентийцами своим генералом против сил Пизы 11 мая 1363 года, он повел армию против их сил; и когда его лошадь была убита под ним, единственным доступным скакуном оказался невзрачный мул, верхом на котором он одержал победу, взял в плен пизанского генерала и большую часть его армии. 19 июня того же года, схваченный чумой, которая тогда опустошала Тоскану, он умер в ту же ночь, глубоко оплакиваемый флорентийцами.

Рядом с трансептом, но с левой стороны, находится портрет Данте работы Орканьи с эскизом его тройного царства и видом на Флоренцию: он любопытен тем, что был написан в 1430 году по предложению монаха-францисканца, который читал в церкви лекции о «Божественной комедии». Эта странная старинная картина напоминает о знаменательной истории: его слава, предсказанная при рождении в 1265 году астрологом Брунетто Латини; его любовь, пробудившаяся в девятилетнем возрасте к Беатриче, которая была его мечтой всю жизнь; его храбрость как солдата и способности как посла, и его изгнание — ибо Карл Анжуйский, войдя во Флоренцию и обнаружив, что Данте принадлежит к партии «белых» (которую он принял, как говорит его биограф, главным образом потому, что жена, на которой он женился и с которой расстался, принадлежала к партии «черных»), издал против него два приговора, которые существуют до сих пор: первый приговаривал к конфискации имущества и изгнанию, последний — к сожжению на костре вместе с его друзьями и сторонниками; скиталец по миру, чье восхищение не могло компенсировать отсутствие родины; в 1304 году в компании своих товарищей по изгнанию, пытавшихся и не сумевших пробиться туда; везде принятый любезно, но утомлявший своих хозяев гордым нравом, который ожесточило несчастье, или самим фактом того, что он был несчастен, — ибо в компании женщин он был весел и нежен, хотя те, кто провоцировал его, упрекали его в горечи ответов: непонятый при жизни, его история завершается в стихах Байрона:

“Ungrateful Florence! Dante sleeps afar.”

Над боковой дверью этого бокового нефа находится памятник Петру Толедскому, вице-королю Неаполя и отцу Элеоноры Толедской, убитой горем или убитой жены первого герцога Козимо; а ближе к главному входу, все еще с левой стороны, если стоять лицом к алтарю, находится мраморный мавзолей, отмеченный крестом, из концов которого исходят лилии, и помещенный между двумя орлами. Считается, что в нем покоится прах Конрада, сына-предателя того императора Генриха IV, который в Каноссе был кающимся и жертвой папы Григория VII и графини Матильды; подстрекаемый к измене против отца Урбаном II, преемником Григория, и после восьми лет гражданской войны, он умер в презрении из-за восстания, которое спровоцировал римский двор, и из-за клеветы, которую он распространял против своего отца в качестве оправдания своего противоестественного бунта.

В восьмиугольном пространстве, слева от хора, находится Sagrestia de’ Canonici, та самая, что когда-то укрыла Лоренцо Медичи от ярости его врагов, Пацци. Они были полны решимости сокрушить власть, которую Питти пытались, но тщетно, уничтожить в лице его отца Пьетро.

Сикст IV был его личным врагом, и с его согласия было получено содействие архиепископа Флоренции Франческо Сальвиати. Заговорщики устроили два празднества: первое в Фьезоле, второе во Флоренции, на которые были приглашены Медичи; но Джулиано каждый раз не приходил. Наконец, день и место были назначены на 26 апреля 1478 года в соборе; и момент — возношение святых даров, так как братья никогда не пропускали воскресную мессу, и было трудно быть уверенными в их одновременном присутствии в другом месте, где они были бы без охраны. Кондотьер Монтесикко был назначен убийцей Лоренцо; Бандини и Франческо Пацци — убийцами молодого Джулиано, и, поскольку ни одно обстоятельство заговора не просочилось, его успех казался несомненным. Однако, когда наемному солдату сообщили о выбранном времени, в ужасе, вызванном святотатством, а не убийством, он отказался от отведенной ему роли и уступил ее исполнение двум менее щепетильным священникам. Франческо Сальвиати должен был оставаться возле старого дворца, чтобы немедленно захватить его, получив известие о смерти братьев. Джакопо Пацци, втянутый в заговор против своей воли, получил поручение призвать граждан к оружию и провозгласить их свободу. Месса началась, и Лоренцо присутствовал; но Джулиано не появился, и Франческо Пацци и Бандини отправились искать его и сопровождали в собор, весело беседуя с ним по пути, а по прибытии туда Франческо Пацци обнял молодого человека с видимой дружбой, но лишь для того, чтобы убедиться, что под мирной одеждой на нем нет кирасы, которая помешала бы прохождению стали. Момент настал, Бандини, стоявший наготове, вонзил кинжал в грудь молодого Джулиано, который пошатнулся и упал; но Франческо Пацци, также набросившись на него, нанес себе столь глубокую рану в бедро, что лишился возможности продолжать борьбу. Священники напали на Лоренцо, но Маффеи удалось лишь слегка ранить его в горло; и, обнажив меч и галантно защищаясь, он сражался, отступая, пока не подоспела помощь, и убийцы бежали и укрылись у его друзей в ризнице, куда Бандини, который, убив Франческо Нери, а также Джулиано, продвигался, чтобы испытать свою твердую руку против жизни Лоренцо, не смог добраться до него. Тем временем архиепископ Сальвиати, направлявшийся захватить дворец со своими тридцатью последователями, и Джакопо Пацци, прибывший на общественную площадь с сотней вооруженных людей, обнаружили, что партия Медичи слишком сильна, были схвачены или бежали. Первый, в своих кардинальских одеждах, вместе с Франческо Поджо, сыном историка, был повешен из окон дворца; а Франческо, который добрался до дома и пытался сесть на лошадь, но, ослабев от боли и потери крови, упал на свою постель, был доставлен туда, полураздетый, и повешен рядом с архиепископом. Его казнь была совершена в спешке и небрежности, смерть не последовала немедленно, и в своих затянувшихся агониях он грыз грудь своего соседа.

Растерзанные разъяренной толпой, или сброшенные с крепостных валов, или от руки палача, погибло семьдесят человек. Джакопо Пацци, который сбежал, был пойман в горах, доставлен обратно во Флоренцию и также повешен. Только племянник папы, кардинал Риарио, который, будучи слишком молодым, чтобы быть посвященным в заговор, был приведен в город и собор, чтобы вернее заманить туда Медичи, был пощажен, чтобы умилостивить понтифика, предварительно перенеся оскорбления и травмы; но Павел IV, тем не менее, наложил на Флоренцию интердикт за насильственную смерть ее архиепископа Сальвиати. Вазари упоминает, что художник Андреа дель Кастаньо был выбран для исполнения изданного указа, гласившего, что все, кто принимал участие в заговоре, должны быть изображены с позором, которого они заслуживали, на фасаде старого дворца. Андреа, будучи обязанным Медичи, выполнил эту картину с такой энергией и правдой, изобразив всех персонажей повешенными за ноги, но в разнообразных и восхитительных позах, что его работа вызвала любопытство города и энтузиазм ценителей, в то же время принеся ему прозвище «Андреа Повешенных».

Из Дуомо мы отправились в Баптистерий, войдя через северную дверь, которая, как и та, что выходит на собор, является работой Гиберти, и напротив которой находится маленькая колонна Святого Занобия, напоминающая о чуде, которое совершил его прах, когда его перевозили в Санта-Мария-дель-Фьоре: носилки случайно коснулись засохшего вяза, который тогда занимал место, с тех пор уступленное колонне, и его мертвые ветви мгновенно покрылись листьями!! Над этими знаменитыми дверями находятся бронзовые статуи замечательной работы. Именно в 1293 году здание было облицовано мрамором на средства лавочников Флоренции, которые были его покровителями; и молодой Арнольфо ди Лапо, которому было поручено восстановление, также согласился сохранить и использовать все украшения и священные фрагменты, которые он найдет в своем распоряжении: и это может объяснить неровности внутри, смешение композитного стиля с коринфской архитектурой и разницу, существующую в шестнадцати гранитных колоннах, которые, расположенные внутри круга, поддерживают террасу, проходящую вокруг храма. Между этими столбами находятся фигуры двенадцати апостолов и две статуи, представляющие Естественную и Откровенную религию, первая из которых очень красива, из папье-маше. Мозаики купола были в основном выполнены учениками Джотто и вызывают восхищение своим исполнением. Думаю, я никогда не видела ничего более ужасного, чем «Страшный суд», изображение которого заполняет большой круг в части купола непосредственно над главным алтарем, и его прекрасная группа из белого мрамора, изображающая Святого Иоанна, поддерживаемого ангелами и возносящегося на небо. Спаситель (так художник назвал невзрачную фигуру гигантского размера) помещен между избранными и проклятыми, последних из которых дьявол необычной формы занят тем, что запихивает целиком в его большую глотку с рвением, которое грозит несварением желудка.

История Иосифа занимает другое отделение; сотворение мира и потоп, а также жизнь Иоанна Крестителя заполняют остальное, превращая серьезные вещи в печальный бурлеск. Гробница, которая при входе через северную дверь находится справа (ее статуя из позолоченной бронзы изображает погребенного понтифика, а барельеф несет три кардинальные добродетели), принадлежит Иоанну XXIII; его имя было Бальтазар Косса, неаполитанец из знатной семьи, но скудного состояния, а в юности — пират. Оставив море и торговлю, которую оно ему предлагало, амбициозный, умный и смелый, он стал священнослужителем, нашел способ представить себя Бонифацию IX и, получив его расположение, был сделан им кардиналом и его легатом в Болонье.

Его поведение было скандальным и тираническим, и вызывало недовольство преемника Бонифация; однако властный легат успешно сопротивлялся папской власти; и Александр V, которому, когда он противостоял Владиславу, королю Неаполя, он оказал большие услуги, принял его в свою милость и близость. Бывший корсар, тем не менее, подозревался в отравлении своего благодетеля в нетерпении занять его место. Он был коронован в Болонье как Иоанн XXIII в 1410 году; но Владислав сначала угрожал Риму, затем, вероломно, признал Иоанна папой; но когда последний, поверив в его искренность, позволил своим лучшим войскам покинуть город, он совершил свой вход ночью; и Иоанн, отбросив свой священный сан, едва успел сесть на лошадь и бежать во Флоренцию.

Хотя Владислав вскоре после этого был отравлен своей любовницей, тиара оставалась плохо закрепленной на челе папы. В Констанце был созван всеобщий собор; ему был представлен список важных обвинений; и, наконец, бежав в переодетом виде из Констанцы, будучи выданным герцогом Австрийским (вынужденным к этому акту императором Сигизмундом), он оказался вынужден ратифицировать приговор, который объявлял его виновным в причинении скандала церкви, и низложил его с его достоинства, запретив верующим повиноваться ему.

Мартин V был избран на его место, Иоанн искал его во Флоренции и, стоя на коленях, умолял о прощении и полностью ратифицировал акт отречения. Мартин принял его любезно и сделал его деканом Священной коллегии. Короткое время, которое прошло между этим обстоятельством и его смертью, он провел в уединении и литературных занятиях, ибо писал стихи с некоторой элегантностью, ссылаясь на свое ушедшее величие и одинокий конец. Он умер в 1419 году, около шести месяцев спустя, и от своего друга Козимо Медичи получил пышные похороны.

Продолжая нашу прогулку, мы прошли перед Палаццо Риккарди, ныне Публичной библиотекой, построенным в 1430 году по проектам Микелоццо Козимо, отцом отечества, и проданным семье Риккарди великим герцогом Фердинандом II. Почти напротив Баптистерия, на северной стороне, во времена Лоренцо Великолепного, его сады были заполнены прекрасными антиквариатами, которые с тех пор сформировали Флорентийскую галерею, и тогда привлекали в сферу щедрости владельца молодых скульпторов Флоренции. Самым известным среди них был Микеланджело, чье благородное имя, ибо он был потомком семьи Каносса, почти забыто в том, что его гений облагородил больше. Рожденный в 1474 году на территории Ареццо, его отец, Буонарроти Симони, противился его вкусу к искусствам, пока не признал, что естественная склонность ума его сына была слишком решительной, чтобы ей препятствовать, и Микеланджело, который, опасаясь строгости отца, работал усердно, но втайне, был помещен в ученики к Гирландайо, самым знаменитым художникам того времени.

В 1489 году Микеланджело, которому тогда было около пятнадцати лет, бродя по Флоренции со своим другом Граначчи, был представлен им в сады Медичи. Чтобы изучать богатые антиквариаты, которые они содержали, он покинул мастерскую Гирландайо, и именно здесь в столь раннем возрасте он выполнил из изуродованного антиквариата голову Фавна, ныне восхищающую в галерее, восполняя в своей копии, которая превзошла оригинал, недостающие части и добавляя детали, чья правда принадлежала только ему самому.

Именно эта юношеская работа пробудила удивление Лоренцо. Он шутливо сказал мальчику: «Ты сделал своего фавна старым, а все же его зубы в порядке; разве ты не знаешь, что у пожилых людей некоторых всегда не хватает?»

Герцог едва успел уйти, как он выбил зуб своим резцом и выдолбил десну так, что казалось, будто он выпал от старости.

По возвращении Лоренцо, заметив изменение и восхищаясь интеллектом юноши, предоставил ему апартаменты в своем дворце, относился к нему как к собственному сыну и продолжал покровительствовать ему до самой смерти. В течение этого времени, четырех лет, он пользовался обществом ученых людей и художников, которые часто посещали дворец Медичи, и наставлениями Анджело Полициано, которому тогда было поручено образование сына Лоренцо, Пьетро, который, пользуясь ими меньше, чем его молодой товарищ, был пурильным преемником великого отца.

Микеланджело было восемнадцать лет, когда его друг умер. Глубоко чувствуя его потерю, он покинул дворец Медичи и вернулся в свой собственный дом, где запирался, одинокий и бездеятельный, в течение нескольких дней, а затем, случайно найдя блок мрамора, который долго лежал под ветром и дождем, создал из него Геркулеса. В течение суровой зимы, которая последовала, он уступил детскому желанию Пьетро и терял время, делая статуи из снега, не из-за уступчивости льстеца, а из-за такого чувства любви к умершему, которое оправдывает недостатки живого представителя. Он снова был поселен в Палаццо, ныне Риккарди; но семья Медичи, вследствие поведения Пьетро, была изгнана из Флоренции, и художник счел мудрым на время также уехать и больше не жил во дворце, который был домом его детства.

В 1715 году Франческо Риккарди значительно расширил дворец, не меняя его архитектуры — заключив в его стены Strada del Traditore, названную так в честь Лоренцино Медичи, убийцы герцога Алессандро. На месте, которое занимал его дом, были построены конюшни. Конец жизни Алессандро составляет одну из самых мрачных частей флорентийской истории.

Инструмент в руках Карла V, императора; им выбранный править Флоренцией, чтобы подготовить ее владение Австрией; бастард Медичи, будучи сыном Лоренцо, герцога Урбинского, и африканской женщины, которую, как говорят, он отравил, чтобы она больше не свидетельствовала о его низком рождении; ему был двадцать один год, когда, сопровождаемый делегатом императора и императорским указом, который называл его главой государства, он вошел во Флоренцию.

Веселый и умный, популярный некоторое время среди народа благодаря этим качествам, и теряющий их расположение из-за порочности поведения, которая даже не уважала барьер их монастырских стен, он возбудил негодование республиканской партии как своими пороками, так и своей тиранией и системой шпионажа, которая в их домах, а также на улицах, делала опасным для граждан поддерживать общение словом или знаком.

Луиза Строцци, юная дочь Филиппо, главы этой могущественной семьи, не избежала оскорблений со стороны спутников Алессандро: он сам, как полагали, выделил в качестве другой жертвы эту благородную даму, которая вскоре после этого умерла отравленной. Именно в отцовском дворце недовольные собирались по ночам.

Лоренцо, названный из-за своей хрупкой фигуры и тонких черт лица Лоренцино, принадлежал к законной ветви Медичи и республиканской партии Флоренции. Он был поэтом и написал работы, которые входили в число лучших своего времени, — но еще больше политиком; и преданный изучению древности, его восхищение сосредоточивалось на тех, кто освободил свою страну от тирана; и решив подражать им, он не доверял свои намерения никому, полагаясь на силу своей единственной руки.

Чтобы стать вернее близким другом Алессандро, он погрузился во все виды распутства с большим рвением, чем он сам. Молодой студент, с его бледными чертами лица и меланхоличными привычками, стал министром удовольствий герцога и днем и ночью его спутником; пока Алессандро, самый подозрительный из принцев, не возложил на предателя, который следовал по его стопам, доверие настолько безграничное, что он ответил одному, кто, заметив странную перемену в характере его льстеца, велел ему остерегаться: «Если бы я был обязан покинуть Флоренцию, я бы доверил заботу о моих интересах Лоренцино».

Рядом с домами герцога и его доверенного лица жила прекрасная дама, жена Леонардо Джинори, которая до сих пор избегала стратегий и сопротивлялась взяткам. Алессандро доверил свою любовь Лоренцино и сказал, что его последняя надежда покоится на нем; и Лоренцино обещал служить ему и заверил его в успехе.

Некоторое время назад Бенвенуто Челлини, который сам рассказывает об этом обстоятельстве, просил аудиенции у герцога, чтобы показать монету, на которой по его приказу он выгравировал его портрет, и просить разрешения закончить свою работу в Риме.

Реверс медали был еще не разработан, и герцог, не желая, чтобы его художник уезжал, хотел, чтобы Лоренцино (присутствовавший как обычно) посоветовал ему остаться. Молодой человек подчинился; и Бенвенуто, аргументировав необходимость своего отправления в Рим, где была его мастерская, внезапно повернувшись к фавориту, добавил: «А вы, мой лорд, который и образован, и остроумен, не предоставите ли вы реверс для этой монеты?»

«Я был в тот момент, — сказал Лоренцино серьезно, — думая о таком, который мог бы быть достоин его превосходительства».

Герцог сказал, улыбаясь: «Дай ее ему, Лоренцо, и он останется».

«Я дам, — ответил фаворит с саркастическим выражением лица, — как только это будет в моей власти, и я надеюсь, это удивит мир».

Алессандро рассмеялся, и Бенвенуто ушел.

6 января 1537 года Лоренцино сообщил герцогу, что Катерина Джинори обещала встретиться с ним той ночью, но не во дворце. Она выбрала для большей секретности дом фаворита, к которому вел частный проход, построенный по приказу Алессандро из герцогской резиденции. В маске и держа меч в руке, но не имея под плащом кирасы, которую он постоянно носил днем, чтобы защитить себя от своих подозрительных флорентийцев, герцог прибыл на место свидания; и Лоренцино, покинув его, чтобы искать даму, он растянулся на кушетке, чтобы ждать его возвращения — его оружие лежало на его подушке, но темляк меча был так скручен рукой Лоренцино, что вытащить его было невозможно. Убийца задержался некоторое время: он поставил в качестве стражи на герцога человека, которому мог доверять, по имени Скороукуколо; и он остался, чтобы подготовить его к убийству, не раскрывая, кто должен быть жертвой. Вернувшись тихо в комнату, они увидели, что герцог спит, и Лоренцино, воспользовавшись возможностью, вонзил свой меч в его тело. Герцог вскочил, несмотря на это, и, схватив табурет в качестве щита против своего врага, бросился к двери, но Скороукуколо ударил его ножом по щеке, и Алессандро, уронив табурет, яростно бросился не на него, а на Лоренцино. «Предатель», — закричал он, и это были единственные слова, которые он произнес, — «предатель, я не ожидал этого от тебя». Лоренцино, слабый телом, уступающий в силе своему противнику, даже будучи раненым, насильственным усилием заставил его отступить на кушетку и держал руку на его рту, чтобы подавить его крики, но он чувствовал невозможность закончить свою страшную работу в одиночку; и пока Алессандро в своих мучениях кусал его большой палец так сильно, что почти отделил его от руки, он звал Скороукуколо на помощь, и браво перерезал горло герцога, пока Лоренцино прикладывал свою последнюю силу, удерживая его; но, узнав его, когда дело было сделано, он чуть не упал от страха. Он последовал за Лоренцино, который бежал сначала в Болонью, а затем в Венецию, чтобы присоединиться к Филиппо Строцци: забывая свой интерес к республике в своих личных страхах; доказывая себя повсюду трусом; и долго блуждая, избегая расставленных для него сетей, умер в конце концов смертью, которую заслужил, от мечей двух флорентийских солдат охраны Алессандро, также убийц.

Сегодня и каждый день мы посещали Галерею с ее коллекцией статуй и картин, которые одни сделали бы паломничество во Флоренцию удовольствием, которое нельзя забыть; но хотя даже энтузиазм путеводителей не мог здесь преуспеть в охлаждении моего, хотя мы предлагали, как и остальные, нашу долю почестей «Венере трибуны», признавая, что ни одна копия не передавала идеи ее совершенства, и никакая похвала не могла преувеличить ее; хотя мы задерживались перед следами бессмертия тех, кто давно стал пылью, и унесли воспоминания, которые призывают обратно, как магнит железо, вы не будете ожидать описания всего, что так часто критиковалось раньше как плохо, так и хорошо, и в любом случае не может передать никаких определенных идей по предмету. О великолепной коллекции Палаццо Питти те же причины заставляют меня молчать также, ибо нужно написать либо простой каталог имен, либо том, и оба утомили бы; хотя она содержит битвы Сальватора Розы и его заговор Катилины, и Клеопатру Гвидо и Мадонну делла Седжиола Рафаэля, и Судьбы Микеланджело с их чистотой контура и холодностью окраски, возможно, напоминающей расположение и жизнь художника, и произведения Тициана и Ван Дейка и Павла Веронезе и других, не недостойных быть спутниками этих, формируя массу драгоценных вещей, среди которых нет ни одной подделки. Я нашла прекрасные анфилады комнат, занятые ими, всегда полными студентов, которым либеральные чувства великого герцога предоставляют всякую возможность для улучшения в их искусстве. Вчера днем мы провели в садах Боболи, которые прекрасные старые деревья и неровность земли делают, если менее величественными, гораздо более красивыми, чем те в Версале, которые взяли их за модель. Именно в 1418 году Лука Питти приобрел примерно за 230 фунтов стерлингов того времени землю, на которой был построен дворец; предназначенный, при разорении этой богатой и гордой семьи, быть проданным Медичи, но сохранить свое первоначальное имя, скорее в знак падения первых владельцев, чем скромности последних. Его покупателем был Козимо Медичи, сын Иоанна черных банд, избранный герцогом после убийства Александра, и муж несчастной Элеоноры Толедской, которая умерла от горя из-за потери своих убитых сыновей, или, как утверждают некоторые записи, также от руки герцога. Козимо объединял в своей личности качества самые противоположные, терпеливый как ботаник в садах Боболи, которые он сам посадил; трудолюбивый химик, методичный даже до мелочей в науках, которые были его развлечением; спокойный как настойчивый, но человек ужасных и неконтролируемых страстей, который убил дворянина в своих собственных залах и своей собственной рукой, и, в четыре первых года своего правления, приговорил к смерти заочно четыреста тридцать эмигрантов, назначив цену за головы тридцати пяти. В 1562 году, во время охотничьего сезона, он отправился насладиться этим развлечением, которое, несмотря на его суровое и мрачное расположение, он предпочитал, в замок Розиньяно в Маремме, нездоровой части государства Сиены. Находясь там, двое юношей, одному девятнадцать лет, другому всего пятнадцать, внезапно умерли, и их мать день или два спустя. Была предпринята попытка убедить флорентийцев, что ядовитый воздух страны, болотистый и нездоровый, произвел короткую и фатальную болезнь, которая унесла трех человек в столь короткое время, но стало известно, что по их возвращении с охоты возник спор между братьями, в конце которого старший, кардинал Иоанн, получил смертельный удар от мальчика Дона Гарсии. Разъяренный герцог бросился на своего второго сына и оставил его мертвым у своих ног; их мать была зрителем этой сцены; она могла вполне умереть от горя, как утверждалось, но многие шептались, что свидетель его поведения, столь близко заинтересованный, не мог быть перенесен герцогом Козимо.

После смерти Элеоноры Толедской Козимо привязался к прекрасной молодой леди из дома Альбицци, также названной Элеонорой, и с любовью настолько чрезмерной, что опасались, что он может жениться. Человек из его окружения счел нужным сообщить об этих опасениях его сыну, и Франческо имел дерзость говорить на эту тему со своим отцом. Буйный нрав старого герцога разгорелся, его наследник чуть не стал его жертвой; присутствие информатора только спасло его, ибо Козимо, как дикое животное, сбитое с толку в своем первом прыжке, бросился на эту более легкую добычу и вонзил свой меч в его грудь. Это был Козимо, который, будучи коронованным великим герцогом в соборе Святого Петра в Риме, вернулся в свой Палаццо Питти, чтобы жениться там на бедной и красивой Камилле Мартелли, которая заменила в его привязанностях вторую Элеонору, и Франциск, в чью пользу он отрекся, не осмелился сделать никаких дальнейших замечаний, поскольку он сам, хотя и муж суровой и благочестивой эрцгерцогини Джейн, был любовником Бьянки Капелло. Хорошо известна романтическая история последней, ее место здесь напоминается стенами, в которых она была легкой любовью и королевской любовницей; и дворцовым двором, где проводился турнир в ее честь, на котором герцог Франциск сломал копье.

За два года до его брака с Джейн Австрийской во Флоренцию прибыла беглая пара; Бьянка, дочь благородного дома Капелло, и Пьетро Бонавентури, клерк в банке Сальвиати в Венеции. Близость проживания вызывала их частые встречи, и они любили «не мудро, но слишком сильно», оба слишком молодые, чтобы чувствовать разницу состояний препятствием. Их привязанность поощрялась слугой Бьянки, который достал фальшивый ключ для частного входа в палаццо: и пока его обитатели спали, молодая девушка каждую ночь покидала защиту крыши своего отца, чтобы посетить своего любовника, и возвращалась до рассвета. Произошла, наконец, какая-то ошибка со стороны сопровождающего: дверь была заперта или ключ оставлен внутри, или незаинтересованный прохожий, проходящий мимо, закрыл ее в предосторожности, и Бьянка, которая не могла войти незамеченной или остаться, чтобы признаться в своей вине, поскольку она знала, какое возмездие должно последовать, пошатнулась обратно в присутствие Бонавентури, и они бежали вместе.

Уведомленный об их бегстве и их браке, ее разъяренный отец получил от Совета десяти приговор, осуждающий Бонавентури; и бросил его дядю Баптисту, невиновного в какой-либо вине, в нездоровую тюрьму, где старик был схвачен лихорадкой и умер. Во Флоренции Бьянка умоляла о защите герцога. Став любопытным из-за славы ее красоты, он искал интервью; она сначала отказалась, затем согласилась на одно — на несколько — затем искала его прихода — затем менялась постепенно. Ее муж был назначен на место в домашнем хозяйстве, которое он принял; и когда брак Франциска был заключен, ибо до тех пор интрига держалась в секрете из-за политики, самая приятная квартира его дворца была назначена Бьянке, и в их удовлетворенных амбициях и польщенном тщеславии муж и жена были довольны забыть свою раннюю любовь с ее нежностью и ее жертвами. Эрцгерцогиня была любезна, но серьезна и горда, и пока ее красота не была замечена Франциском, чьей жизни ее была постоянной критикой, прошедшей, как она была, в упражнениях благочестия, благосклонность Бьянки возрастала ежедневно. Ее остроумие и веселость стали более необходимыми, чтобы разрядить мрачный нрав и согреть бесплодное воображение Франциска, и как отдых от его усталости и расчетов, как банкира, торговца, алмазного купца и суверена. При первом приходе Бонавентури, когда венецианский сенат предложил две тысячи дукатов за его жизнь, и семья Капелло отправила убийц по его следу, Франциск защищал его из любви к Бьянке; но он стал наглым в своем бесчестии и стал поклонником молодой вдовы высокого ранга, он хвастался этим так открыто, что ее родственники в свою очередь жаловались герцогу как на его поведение, так и на его публичность. Франциск желал, чтобы Бьянка послала за ним и сделала ему внушение; и, желая услышать их частный разговор, поместил себя там, где, невидимый, он мог быть свидетелем интервью. Оно не вышло, как он ожидал: ибо когда двое были снова в присутствии, каждый предающий и преданный, и Бьянка пробормотала свое сообщение, Пьетро, чья любовь не была полностью погашена, уступая внезапному взрыву ревности, осыпал ее бранью, угрожал ей смертью; и пока Франциск, скрытый и наблюдающий молча, решил, что жизнь жестокого человека, которого он вытеснил, отныне может угрожать его собственной, Бьянка смягчилась, в печали, а не в гневе, оплакивала свой ответ на его слова презрения и страсти; и когда он бросился от нее, искала герцога, чтобы защитить дело своего мужа.

Когда Бонавентури покинул Палаццо Питти, он встретил одного из тех родственников прекрасной вдовы, чьи внушения вызвали его недавнее интервью с Бьянкой. Он приставил пистолет к его горлу и сказал: «Я не знаю, почему я не убью тебя», сбросил его со своего пути и прошел дальше. Оскорбленный дворянин просил аудиенции у герцога в тот же день. Они сделали несколько поворотов в зале присутствия вместе, в поле зрения, но не в слышимости двора, так как они разговаривали очень низким тоном. В тот вечер Франциск покинул Флоренцию для своей виллы и оставался в отсутствии всего два дня. По их возвращении Бьянке сказали, что, подстереженный десятью лицами семьи вдовы, Бонавентури был убит. Если она пролила несколько слез по его памяти, это была единственная дань, предложенная ей: ибо не было сделано никакого поиска убийц, и никакого наказания не было присуждено. Это было в 1572 году, и в 74-м Козимо умер; и первым актом Франциска, принявшего титул великого герцога, было заключение в монастырь, где она закончила свои дни, вдовы его отца, Камиллы Мартелли. Новый великий герцог, с неумолимым нравом, хотя нуждающийся сам в снисхождении, строгостью своих законов и скандалом своей жизни, торговлей за свой собственный счет, разоряя государство, пока он утраивал свои личные доходы, навлек на себя ненависть своих подданных. Его эрцгерцогиня, Джейн, умерла в 1578 году, ее гордость и привязанность одинаково растоптаны, последним ударом, который она получила, был прием, подобный триумфу, который приветствовал брата Бьянки. Устав от слышания ее похвал, он покинул Флоренцию и Бьянку на время. Еще до убийства мужа последней, он дал ей обещание брака, и, боясь силы отсутствия, она писала красноречивые письма, в некоторых напоминая ему о его слове, данном ей, в других по-видимому смиренная, но говоря, что чтобы примириться с его потерей, она была полна решимости умереть. Смягченный герцог вернулся и повторил свое обещание. Священник, нанятый венецианцем, приказал ему жениться на ней под страхом гнева церкви; и 5 июня, «не два месяца» после смерти эрцгерцогини Джейн, так что «похоронные печеные мясные блюда могли бы обставить свадебный стол», он женился на Бьянке, их бракосочетание было торжественно совершено в палаццо, но так тайно, что осталось неизвестным даже семье великого герцога. Кардинал Фердинанд, его привязанный брат, который, спасши его от заговора, устроенного против него некоторое время назад, в горе от его поведения покинул Флоренцию, теперь вернулся, надеясь, что оно изменилось. Великий герцог был нездоров, и ухаживая за ним у его постели, сидела Бьянка. Первый был вынужден признаться в их браке — новость, которую кардинал принял в молчании, и вскоре покинул апартаменты. Когда он уходил, что он сделал немедленно, его заметили вытирающим слезу. Срок траура по эрцгерцогине прошел, и одобрение Филиппа II было получено, герцог сделал публичными свои связи с Бьянкой и отпраздновал их турниром и фестивалем в Палаццо Питти. Венецианский сенат провозгласил ее «Дочерью Республики»; пушки гремели, и колокола Святого Марка звонили; дворцы были освещены; и отец и брат дамы, которая, более чистая, но менее удачливая, покинула их город под их запретом как беглая любовь низкорожденного Бонавентури, были созданы рыцарями и названы «самыми прославленными», и имели преимущество перед дворянами Венеции, чьи имена были более древними, а также более яркими. Бьянка была коронована великой герцогиней в соборе Флоренции — посольства из ее родного города и из других городов Италии прибывали, чтобы оказать ей честь. Кардинал Фердинанд был одиноким контрастом к подлым льстецам, которые стекались туда. Он оставался в Риме; но его невестка решила, что их семейные разногласия должны, по крайней мере, больше не быть очевидными для мира.

После разрыва их дружбы Франческо, не проявляя особой деликатности, отказался выплачивать доходы, причитающиеся его брату, который, будучи щедрым и расточительным, неизбежно оказался в крайне затруднительном положении. Бьянка знала об этом и, используя все свое влияние на Франческо, убедила его выплатить не только суммы, причитающиеся Фердинанду ежегодно, но и накопленную задолженность.

Ее показная щедрость расположила к ней кардинала, и он вернулся во Флоренцию; поскольку он был человеком чести и порядочности, примирение с его стороны было искренним. Герцог, чья любовь не претерпела изменений, искренне желал сына от Бьянки, которая выражала надежды на материнство, но так, что это пробудило подозрения у Фердинанда, который, как наследник престола, пристально следил за поведением своей невестки. Рассказывают, что когда настал час и он ждал в ее прихожей, вошел слуга, с явной осторожностью неся лютню, и проследовал в покои великой герцогини. Кардинал схватил ее за руку, вырвал из рук футляр и, открыв его, обнаружил внутри новорожденного младенца. С тех пор они стали заклятыми, хотя и тайными врагами, но все же встречались, как и прежде, и Фердинанда пригласили сопровождать брата и герцогиню в Поджо, их виллу в Кайано. На трапезе, которая их ожидала, было подано любимое блюдо кардинала, но Бьянка так настойчиво и странно уговаривала его попробовать его, что он сослался на недомогание и ничего не съел. Великий герцог, напротив, не зная о заговоре и соблазнившись столь расхваленным кушаньем, настоял на том, чтобы отведать его, несмотря на ее мольбы. В отчаянии она сделала то же самое, и оба умерли от яда. Кардинал, для которого он был приготовлен, вернулся невредимым, чтобы председательствовать на их похоронах; тела были перенесены для погребения в Сан-Лоренцо, но по его приказу с телом Бьянки следовало поступить так, чтобы не осталось никаких следов; в то же время, также по его приказу, знаки власти, которые она носила, были растоптаны и уничтожены.

ГЛАВА X.

Сады Боболи — Буондельмонте — Понте Веккьо — Санта-Кроче — Палаццо Борго — Гробницы — Памятник Микеланджело — Умер в год рождения Галилея — Макиавелли — Альфьери — Галилей, умерший в год рождения Ньютона — Капелла Пацци — Сан-Лоренцо — Памятник Козимо, Отцу Отечества — «День» и «Ночь» Микеланджело — Противоречивые занятия — Его ответ на стихи, посвященные его статуе — Капелла Медичи — Санта-Мария-Новелла — «Мадонна» Чимабуэ — Испанская капелла — Портреты Петрарки и Лауры — Выставлены монахом — Пьетра дуре — Снова наш гид — Саркофаг великой герцогини — Заперты в частной молельне — Выпущены священником — Кашине — Палаццо Веккьо — Тюрьма в маленькой башенке Козимо — Савонарола — Его предсказание смерти Лоренцо — Исповедь — Анафема — Испытание огнем — Сильный дождь — Казнь Савонаролы — Апеннины — Место рождения маршальши д’Анкр — Тре Маскере — Туман — Дождь — Лояно — Кресты — Болонья — Нападение Гризл на кухню — Мисс Кембл — Модена — Герцогская конюшня — Чучело коня — Парма — Пять святых, канонизированных в мае — Их права на канонизацию.